中世紀

野獸調鍊師 · 馴獸師 — 將猛獸化為同伴之人

馴服動物、魔獸與怪物使其成為戰鬥夥伴的職業。若說遊俠是與整體自然廣泛交感，馴獸師則是集中專精於特定動物。戰鬥風格因同伴動物的種類而完全不同。

封印師 · Sealer — 封印危險與禁錮力量的均衡守護者

專精於封印強大魔獸、神靈、詛咒和禁忌力量的魔法職業。主要職責是中和、封印和淨化而非攻擊——面對魔王和古代神等極限存在時不可或缺的職業。他們也可以逆向操作，將封印的力量作為戰鬥力量釋放。

劍聖 · Sword Saint — 達到劍術絕對極限的傳說境界

將劍術磨練至極限，自由運用劍氣與劍罡的最高階戰鬥職業。不使用任何魔法，僅憑純粹的劍之能量發出法師級攻擊，被稱為活著的傳說。極其稀有的成就——任何時代只有一兩人能達到。

暗黑騎士 · Dark Knight — 與黑暗立約的墮落戰士

結合黑暗力量與近戰的職業。聖騎士的對立面，消耗自身生命力以使用強大的暗黑魔法。以壓倒性的攻擊力和施加恐懼的能力著稱，但代價是背負著不斷吞噬自身精氣的詛咒。

魔劍士 · Magic Swordsman — 將魔法注入劍中的稀有雙修專家

同時精通劍術與魔法的稀有職業。特色在於將魔法注入劍中發動屬性攻擊，或在維持魔法護盾的同時戰鬥。同時需要在魔法與劍術上具備相當熟練度，習得難度極高。

降靈術師 · Necromancer — 控制死亡的禁忌魔法師

召喚死者靈魂或控制屍體用於戰鬥的禁忌魔法職業。在大多數國家被列為非法，但死靈術的力量超越所有其他魔法。能夠無限補充兵力的最恐怖魔法職業。

術士 · Warlock — 與超越存在立約的詛咒魔法師

透過與惡魔、古代神或精靈等超越性實體立約來借用魔法力的職業。與研究理論的魔法師不同，術士從守護者那裡接受賦予的能力。立約的代價（靈魂、壽命、自由意志等）始終存在。

騎士 · Knight — 低階貴族兼戰士階層

貴族階層中最低的一級，透過向領主宣誓效忠而獲得地位的戰士階層。與其他以世襲為基礎的貴族爵位不同，平民可憑藉戰功或領主的認可獲封騎士，是階層晉升最具代表性的途徑。在奇幻世界中，有聖騎士(Paladin)、黑騎士(Dark Knight)、魔法騎士(Magic Knight)等多種衍生職業。

魔法師 · Mage / Wizard — 探索魔法原理的知識專家

透過學習魔法理論和記憶咒語來使用魔法的最基本魔法職業。擅長強大的遠距攻擊魔法，並依據專業（屬性、召喚、封印、時間等）分支為各種高階職業。所有職業中HP最低，但擁有最強大的魔法火力作為補償。

精靈師 · Elementalist — 與自然元素精靈並肩作戰的魔法師

與自然的元素精靈——火、水、風、土、雷、光和暗——立約或直接操控元素本身的魔法職業。與召喚師不同，精靈師與精靈建立平等的夥伴關係，借助精靈的力量使用該元素的極限魔法。

暗殺者 · Assassin — 以一擊了結一切的死亡專家

專精於安靜且確實消滅目標的職業。在盜賊的潛行技術基礎上加入殺戮技術、毒藥、麻醉劑和特殊武器。作為政治工具和必要之惡，存在於每個世界中。

治癒師 · 治療師 — 使生命復甦的隊伍之心

專精治癒魔法的職業。恢復隊員的傷勢並解除異常狀態，最頂級的治療師甚至擁有復活死者的能力。雖然攻擊能力低，但只要隊伍還活著戰鬥便會持續——據說有治療師在場就不會輸。

召喚士 · Summoner — 召喚存在投入戰鬥的指揮官型魔法師

從其他維度或自然界召喚存在（精靈、魔獸、天使、惡魔、亡靈精神等）並將其部署在戰鬥中的魔法職業。召喚師在後方指揮，由召喚物代為戰鬥。召喚物的數量和品質直接等於召喚師的戰鬥力。

守護者 · Guardian — 以一面盾牌抵擋世界的鐵壁

完全特化於防禦與隊伍保護的戰鬥職業。雖然攻擊力低，但無與倫比的防禦力和仇恨維持能力讓他們能承受任何敵人的攻擊並保護隊友。盾牌反擊和格擋還擊——將防禦轉化為攻擊——是他們的招牌技術。

龍騎士 · 龍騎士 — 與龍締結契約的天上戰士

與龍締結契約或羈絆、並肩作戰的極度稀有戰鬥職業。龍騎士單獨行動時已是最強之列，與龍並肩時更是無任何軍隊能與之抗衡。與龍的羈絆隨著騎士心靈愈純粹而愈加強大。

道士 · 道士 — 以道之法則掌控世界的東方術士

以道教（道敎）原理為基礎，施展符籍、道術與仙術的東方奇幻核心魔法職業。若說西方法師以理論與公式掌握魔法，道士則以身體領悟自然之理，並以道術加以表現。以長生不老、羽化登仙為最終修煉目標。

鍊金術師 · Alchemist — 轉化物質的科學與魔法邊界

透過物質轉化、藥品製造和魔法工具製作支援戰鬥和日常生活的職業。比戰鬥更專精於製作和支援，儘管頂級鍊金術師也可以以材料本身為武器參與戰鬥。賢者之石和追求不死是鍊金術師永恆的目標。

侍女 · Lady-in-Waiting — 服侍貴族女性的女性

專門服侍王后、公主、貴族夫人等高貴女性的女性身份。與普通僕役不同，侍女多出身貴族家門，擁有「身為貴族卻在服侍」的獨特雙重身份。侍女的人數及其出身家門，是衡量主人女性地位的指標。王后的首席侍女在宮廷中擁有舉足輕重的影響力。

槍騎士 · Lancer — 衝鋒與貫穿的專家

專精於長槍與騎乘戰鬥的職業。騎馬衝鋒產生的貫穿力能穿透任何護甲，長距觸及允許精準瞄準大型敵人的要害。專精於獵龍的槍騎士有時被稱為「屠龍者」。

聖騎士 · Paladin — 受神聖恩典庇佑的光明戰士

同時使用神聖魔法與近戰的複合職業。結合戰士的戰鬥力與牧師的治療及神聖魔法，聖騎士在任何隊伍中擔任最全能的角色。他們重視正義、信仰與誓言——破壞誓言可能使他們變成失去神聖能力的「墮落聖騎士」。

遊擊手 · Ranger — 與野性融為一體的追蹤者

在森林、荒野、雪原等自然環境中整合生存、追蹤與戰鬥的職業。結合弓手的遠距能力與自然魔法、動物溝通和陷阱設置的複合職業。文明之外最強大的存在。

吟遊詩人 · 吟遊詩人 — 以歌曲與故事改變世界的流浪藝術家

將魔法注入音樂、詩歌與故事以影響周遭的獨特職業。在戰鬥中，藉由演奏為整個隊伍賦予增益，或使敵人著魔與混亂。在世界各地廣受歡迎，是無可或缺的情報來源、歷史的見證者，以及傳說的締造者。

狂戰士 · Berserker — 以憤怒超越極限的狂戰士

在戰鬥中拋棄理智、進入本能憤怒狀態（狂亂）以爆發出驚人攻擊力的戰鬥職業。無視防禦只專注於攻擊，在狂亂狀態下可能喪失分辨敵我的能力。原型為北歐神話中的狂戰士。

幻術師 · Illusionist — 抹去現實與幻象邊界的魔法師

創造幻覺和錯覺來操控敵方感知的魔法職業。比起造成直接傷害，他們是間接戰鬥的專家——讓敵人攻擊自己、隱藏盟友或將空間本身變成迷宮。因為魔法直接作用於大腦，很難抵抗。

忍者 · Ninja — 以黑暗與欺騙戰鬥的日本諜報戰士

在日本戰國時代發展的諜報、滲透和暗殺專業職業。以在盜賊和暗殺者技術上加入忍術（忍術）這種獨特魔法技能為特色。使用分身術、火遁術和變化術等各種忍術。與西方暗殺者不同，忍者通常隸屬於組織（忍者集團或忍法組）。

戰士 · Warrior — 以力量與體力戰鬥的近戰基礎職業

使用劍、斧、鈍器等物理武器進行近距離戰鬥的最基本戰鬥職業。以高HP與高防禦力著稱，擔任隊伍先鋒角色。依據特化方向分為防禦型（坦克）或攻擊型（輸出）。

聖職者 · 牧師 — 藉神聖之力戰鬥並治癒的戰鬥祭司

向神明祈禱並接受聖法術在戰場上使用的職業。比治療師更具攻擊性，將神聖攻擊魔法與治癒融合為戰鬥與支援的複合型職業。對不死生物與惡魔尤其具有壓倒性效果。戰鬥風格與可用魔法因信奉的神明而完全不同。

使用人 — 服侍貴族家庭的階層

受雇於貴族或富裕商人家庭，協助日常生活的階層。與賤民不同，僕役在僱傭合約下獲得固定報酬與住所，社會地位隨主人家族的聲望而變化。大莊園的首席管家可能比低階貴族擁有更大的實質影響力。依職責細分為侍從、管家、廚師、馬夫、護衛等多種職位。

武士 · 武士 — 將武與道合而為一的日本戰士

修習劍術、弓術與馬術，以武士道（武士道）為人生哲學的日本傳統戰鬥職業。不僅是一套戰鬥技術，更是以名譽、忠誠與自我犧牲為核心價值的完整生活方式。因為不懼死亡，反而成為最強的戰士——這便是武士的矛盾之處。

俠客 · 俠客 — 以義氣與劍縱橫江湖之人

遊走於武俠世界江湖之間，對抗不義的劍客。不隸屬於特定家族或國家，以自身的義俠精神（義俠精神）行事。「行走江湖施恩報仇」——俠客的人生是無盡的因緣與因果的連鎖。

賢者 · 賢者 — 站在所有知識終點的人

通曉魔法、戰鬥、歷史、科學等所有領域的最高位知識職業。不是某一特定領域的專家，而是無所不知的通才極致。賢者的一句話足以改變王國的命運，討伐魔王的隊伍中若有一位賢者，戰略將為之全然改變。

聖女 · 聖女 / 聖少女 — 受神恩澤的最高宗教地位女性

由教會或宗教機構正式認定為受到神聖恩寵的女性。生前行奇蹟或殉道的女性，在死後被追封為聖女是常見情形；但在奇幻故事中，活著的聖女常被設定為能在現世發揮光之魔法、治癒和驅魔能力的強大存在。她的權威連王權也難以輕易忽視，在戰場上也扮演振奮士氣的象徵性角色。

盜賊 · Rogue / Thief — 在陰影中工作的全能問題解決者

結合潛行、拆除陷阱、開鎖、扒竊等非戰鬥技能與奇襲導向戰鬥的職業。比起正面對抗，更偏好利用奇襲、毒藥和環境優勢進行戰鬥。隊伍中偵察、拆除陷阱和滲透的唯一專家。

弓手 · Archer — 遠距精確打擊的專家

以弓為主要武器從遠距攻擊敵人的職業。以快速射擊速度和高機動性著稱，透過特殊箭矢（毒箭、火箭、爆炸箭）應對各種情況。視力和專注力在此職業比任何屬性都重要。

Wyvern · 龍類之一 — 擁有雙足與雙翼的傳說生物

翼龍(Wyvern)是中世紀歐洲紋章學(heraldry)與傳說中之雙腳、單對蝙蝠翼龍類,語源為古英語『wivere(蝮蛇)』 — 源於拉丁語『vipera(毒蛇)』。與西方四足龍不同,翼龍無前肢,翼即代行前肢之能,長而多棘之尾末端帶有箭簇形毒刺,為其決定性外形特徵。紋章學形制於十二世紀末英王亨利二世時期之盎格魯-諾曼紋章學中確立,一四八六年朱莉安娜·伯納斯『聖奧爾本斯之書(Boke of Saint Albans)』(大英圖書館IB.55712)為最早將翼龍與四足龍區分為兩種獨立紋章獸之英文手冊。威爾斯紅龍(Y Ddraig Goch)自一四八五年博斯沃思之戰起為都鐸王朝官方徽章,十九世紀英國紋章學家以『四足翼龍』之說調和兩者。同一輪廓延續於J.R.R.托爾金『魔戒(一九五四-五五)』之惡獸(Fell Beast)、From Software『黑暗靈魂(二〇一一)』之翼龍、卡普空『魔物獵人(二〇〇四-)』之雷歐雷烏斯系飛龍、『上古卷軸V: 天際(二〇一一)』之龍、HBO『權力遊戲(二〇一一-二〇一九)』之龍。

藍龍是龍與地下城五色邪龍(Chromatic Dragon)之一,1974年蓋瑞·吉蓋克斯與戴夫·阿尼森發行的原始套裝中即以沙漠領主姿態登場。1977年AD&D怪物圖鑑將其陣營定為守序邪惡(Lawful Evil),2014年第五版怪物圖鑑沿用同一陣營。象徵特徵為鼻端高聳的單一巨大角與藍色鱗甲,口中噴出60呎(約18公尺)的直線閃電吐息,第五版規則為12d10傷害。在五色龍中地盤意識最強、最有方法,將沙漠部族與遊牧民族以幻覺、海市蜃樓與精神支配收編並使其奉為神祇,於官方設定集中反覆出現。同名生物亦見於麥克·卡爾的《In Search of the Unknown》(1979)、崔西·希克曼與瑪格麗特·魏絲的龍槍編年史,以及柏德之門3(Baldur's Gate 3, 2023)沙漠遭遇中,輪廓與設定一致。

白龍（White Dragon）乃一九七四年蓋瑞·吉蓋克斯與大衛·阿尼森之《龍與地下城（D&D）》初版所定之色彩龍五之一筋，治極之萬年雪與凍之荒野之冷之獵者也。如雪之純白之鱗，於一座之冰原與冰河之白之座無一影而融入；自口吐一息即死之冷之氣於一直之線，凍人與獸於其座。同座色彩龍五—黑、青、綠、紅、白—中智最低之一座，然其分，獸之狩之本能於同座最明而立；一旦定獵物，數日於同座堅追之。一座之棲家乃冰河之洞或萬年雪之深場，其內以同座之狩所殺之人與獸之屍存於冰中之永之姿，乃一座最明之印也。

紅龍(Red Dragon)為龍與地下城(D&D)五色邪龍(Chromatic Dragon)之頂點,亦為西方奇幻最具代表性與恐怖之存在。1974年TSR『Dungeons & Dragons』原始套裝之『怪物與寶物』分冊中,蓋瑞·吉蓋克斯與戴夫·阿尼森將其引入為火山與山岳領之火吐息龍頂點,1977年AD&D『怪物圖鑑』以降陣營定為混亂邪惡。2014年第五版『怪物圖鑑』中,成體紅龍體長二十五至三十公尺,挑戰等級十七,六十呎(約十八公尺)圓錐火焰吐息造成十八d六傷害;古代紅龍挑戰等級二十四,九十呎圓錐吐息,二十六d六傷害。其現代圖像正典為托爾金『哈比人(一九三七)』之史矛革 — 盤踞於孤山(Erebor)寶藏上之深紅巨龍 — AD&D之色系分類被視為直接借鏡史矛革之圖像。同一系譜延續至龍槍編年史之闇之女王塔克西絲、『魔法風雲會(一九九三-)』之希瓦龍、柏德之門3(二〇二三)之古代紅龍頭目遭遇。

金龍(Gold Dragon)為龍與地下城(D&D)五色金屬龍(金、銀、銅、青銅、黃銅)中位階最高之存在,1976年由蓋瑞·吉蓋克斯於TSR『Supplement III: Eldritch Wizardry』引入,經1977年AD&D『怪物圖鑑』、1980年『神祇與半神』、1990年『龍族圖鑑』、2014年第五版『怪物圖鑑』、2021年『Fizban's Treasury of Dragons』,以同一位階與能力定型。陣營定為守序善良,外形特徵為陽光般燦爛之金鱗、後方優雅彎曲之一對龍角,以及下顎所垂之金色觸鬚。其口可選擇噴吐九十呎(約二十七公尺)圓錐型之兩種吐息 — 金色火焰與弱化氣息(暫時降低敵方力量)。鉑金龍王巴哈姆特之親衛隊為七隻古代金龍,構成神話體系之巔。可自由變身(polymorph self)為人類、精靈、龍裔等其他種族,第五版基準下能施展時間停止(time stop)等九環法術,為一切龍類中最強之法師。同一外形與設定見於『龍槍編年史』之金龍及『柏德之門3』(2023)之金龍頭目遭遇。

黑龍（Black Dragon）乃一九七四年蓋瑞·吉蓋克斯與大衛·阿尼森之《龍與地下城（Dungeons & Dragons）》初版所定之色彩龍（chromatic dragons）之一筋，治沼與濕地之腐之座之惡屬之大蜥蜴也。如塗漆之漆黑之鱗、長而向後翹之二角、霧中亦放黃光之細長之瞳，乃一座之最明之印；自口吐強之酸於一直之線，鋼之鎧亦一度而蝕之溶之。明己之領之諸場，不一擊而殺人、徐而苦之、樂其痛之嗜虐之性，於同座之他色彩龍中最為著。其棲家乃沉之古神殿或沼之中之狹暗之洞，其內以人之奴與蜥蜴人（lizardfolk）編迷宮之座也。

中世紀騎士的全身板金鎧甲

板金甲（plate armor）是十五世紀臻於全盛的歐洲騎士之全身鎧，自頭至足以鋼板包覆全身。以厚約一至二毫米的鋼板，順身體之曲線打製，再以鉚釘、合頁與內側皮帶相連，覆蓋全身，光滑彎曲之表面可令下劈之刃滑開而偏轉。總重達二十至三十公斤，然因重量均勻分散於全身，熟練之騎士披甲仍能奔跑、上馬，甚至翻滾。惟腋、胯等板所不及之隙，須以鎖子甲填補，內又須著吸收衝擊的絎縫襯衣（arming doublet），方成一完整之體系。義大利米蘭式與德意志哥德式為二大樣式而著稱，以量身訂製為本，備一領需耗巨資與數月之工。

寬帽簷的中世紀鐵盔

凱特爾帽（kettle hat，法chapel-de-fer即'鐵帽'，德Eisenhut）乃十二至十五世紀歐洲歩兵最廣用之開放式盔，因圓半球之頂與其周廣張之簷，形如倒置之釜（kettle）而得名也。其形簡而巧，自上落之矢與石、攻城時自城壁注下之沸水、生石灰、油等落下物，先由簷受而流之，故宜貼城壁而戰之步兵之至矣。打製之藝較簡，村之鍛冶亦能成之，故其值極廉，騎士之華盔不能備之常之步兵與市民兵間廣行。然其用非賤；一二五〇年曼蘇拉之戰中，法之聖王路易（路易九世）亦戴chapel-de-fer，記於茹安維爾之年代記，乃自步兵至王、幾通諸身之頭裝之稀盔也。

布料外殼內嵌金屬板的過渡期鎧甲

板衣（coat of plates，亦稱pair of plates）乃十三世紀中葉至十四世紀後半之歐洲，於鎖鎧（hauberk）一具不足以受矢與劍鋒之衝之世所育之過渡之鎧也。於布或革之外衣之內，以鉚釘止大小之鐵板數枚，外繪家紋，故自外觀之，近於常之罩袍（surcoat）；然內有覆胸、背、脇之固之板隱焉。著之序定矣：內著厚之夾棉之內衣甘比松（gambeson），其上著鎖鎧，更上著板衣。三層相合，成十三世紀騎士之共標；上載大盔之姿，乃同代彩繪抄本與墓之彫刻所最多見之騎士之裝也。

在布料間夾裝鐵片的鎧甲

鑲板布甲（brigandine）是於兩層布或皮之間排列小型鐵板，以鉚釘釘合而成的鎧甲。鐵板藏於內側，外面僅露出固定鐵板的鉚釘之頭，成規則的點列，此鉚釘之點即為鑲板布甲最為顯著的外觀特徵。其乃自十三世紀的板衣（coat of plates）發展之形，採用更小而更多的鐵板，使防護與穿著之適並進，至十四世紀其形乃定。較板金甲遠為廉價而柔韌，故於十四至十六世紀的歐洲，廣為步兵、下級騎士、弓手等諸兵科所好。可依鐵板之大小與排布，調整防護與柔韌之衡，外布亦可以天鵝絨等上等之布收尾，添其裝飾。另於東亞，亦有將鐵板以鉚釘藏於布中、同理之鎧（布面甲）獨自發展。

多層棉麻縫製的防護衣

襯墊甲（Gambeson）是以麻或棉等布料層層絎縫而成的厚實填充防具。於兩層布之間填入羊毛、麻屑或舊布，再縱向細密絎縫，使打擊得以分散於整件衣物而被吸收。可單獨穿著作為輕裝步兵之鎧，亦可穿於鎖子甲或板金甲之下，作為緩和金屬所傳衝擊的襯衣（aketon）。約於十一至十二世紀的歐洲開始廣泛使用，整個中世紀皆有各階層的兵士穿著，其防護依絎縫之工與所疊層數而異。對斬擊與箭矢的抵抗出人意料地強，是最廉價、最易製作的鎧甲，而性價比極高。於寒冷之地兼有保暖之效，故自徵召的農民至騎士無不穿著。

以繩索編串小板片製成的鎧甲

札甲（甲片甲、Lamellar）是以小型長方形甲片穿孔，再以繩或皮緒彼此直接編綴而成的鎧甲。與將鱗片固定於布或皮革襯底的鱗甲不同，札甲並無襯底，而是將甲片本身上下、左右編綴成結構。堅硬的甲片密集相疊以擋斬擊與箭矢，編綴的節點則屈折以順應身體的動作。此甲起於東亞與中亞，傳遍歐亞大陸，日本的大鎧、朝鮮高句麗的札甲、拜占庭的克利巴尼翁與蒙古騎兵的鎧甲皆屬此式。甲片的材質有鐵、青銅、皮革（上漆的生皮）、角、骨等多種，重約十五至二十公斤，足與板金甲相當。只需將損壞的甲片重新編綴更換即可，修理便利，然而其繩緒卻需不斷維護。

完全包覆頭部的桶形頭盔

桶盔(great helm)是12世紀末至14世紀歐洲騎士所用的全罩式頭盔,以圓筒形或桶形的鋼鐵罩殼將頭部、臉面與上頸完全包覆。早期頂面平整,後期則將頂部修成圓弧或圓錐狀(糖塔形,sugarloaf)以利卸除打擊。正面僅開細長的觀察縫(occularium)與點狀小通氣孔,在換來當代頂尖防護的同時,視野與通風也受到極度限制。它並非直接戴於頭上,而是套在襯墊頭套、鎖子頭巾,有時還加上小型頭盔(cervellière)之上,以分散衝擊。桶盔是十字軍與13世紀重騎兵的象徵,是騎兵衝鋒前才戴上的沉重而堅固的「戰鬥罩筒」。

以金屬環編織的柔軟鎧甲

鎖子甲（今多稱「鏈甲」chainmail）是以數萬個小型金屬環一一相扣編成的柔韌鎧甲。最常見者為一環扣住周圍四環的四對一（4-in-1）方式，上乘者將各環張開之端以鉚釘釘合固閉，廉價者則僅將端口對接而閉。約於西元前四世紀為凱爾特人所首創，羅馬帝國以「lorica hamata（環之鎧）」採用之，傳遍地中海與歐洲全域。重約十至十五公斤，較板金甲為輕，柔韌如網，不甚妨礙身體之動作。對斬擊與揮砍之刃極為有效，然對以細刃刺入之攻擊與鈍器之衝擊則相對脆弱。故通常穿於絎縫之襯衣（gambeson）之上，使二者共同吸收衝擊，乃為定法。

日本武士的傳統頭盔

兜（kabuto）是日本武士隨鎧而著的傳統頭部防具。以數枚鐵板用鉚釘相連而成圓形之鉢，其後垂有數段護頸與肩之錣（shikoro），錣前向上翻折之吹返（fukigaeshi）護其顏之側面，並飾以家紋。兜之前面綴有名為前立（maedate）之飾，於戰場示己之為誰，以誇其威。至戰國之世，諸將競以上漆之紙、木、革堆塑出個性十足之「變形兜」（kawari-kabuto），伊達政宗之新月與德川家康之蕨（羊齒）葉前立尤為著名。其重依飾而約二至五公斤，內襯緩衝之布，以頷繩（shinobi-no-o）固定。

以金屬條交叉構成骨架的頭盔

框架盔（spangenhelm）是以金屬條（spangen）作弧形交叉而成骨架，再以金屬板填補其間之空而成的分段構造之盔。通常以一繞額之條，與數條於頂上相交的弓形之條，以鉚釘相連而成骨格，其格間以鐵或青銅之板填之，成近圓錐之形。以一枚鐵板打製而整體成形之盔需高超之技，然框架盔將各部件分別製成而後組裝，故易製而速。緣此得以大量供給，遂成日耳曼、法蘭克、拜占庭、維京等初期中世紀戰士最普遍之盔。綴覆鼻之護鼻（nasal）之形最為常見，部分更加護頰或覆後之鎖環垂簾。因各部件分別製作，可混用多種金屬，依地域與時代而有無數變種。

日本武士的傳統大型鎧甲

大鎧（o-yoroi）是平安時代為騎馬武士所完成、足以代表日本的大型鎧甲。其屬札甲方式，以鐵與上漆之革製成的小札，用色彩繽紛的絲繩（odoshi）密密編綴，再以革與絲華麗收尾。其首重騎射而設計：胴部包成箱形以免妨礙用弓，右脇以另製的脇楯覆之，前面則張一片鞣製的革板（弦走），以防弓弦勾住小札。雙肩吊有大型方形護肩（大袖），於舉臂開弓時自然覆蓋兩脇，如同小盾。為便於跨坐馬上，將腰下之草摺分為四間，重約二十五至三十公斤，屬重裝。自平安至室町時代，約五百年間皆為上級武士所用之鎧。

中世紀騎士的管狀前臂護甲

護臂（vambrace）是以管狀包覆前臂之板金甲，乃十四至十六世紀歐洲騎士與重裝步兵的臂部防護體系之核心部件。其名源於意為「前臂」之古法語「avant-bras」。以分包前臂之內側與外側的兩片板，一側以合頁、另一側以掛扣相連，開之以納臂、閉之以扣緊，乃為常態之構造。護臂不獨用，而與覆上臂之上臂甲（rerebrace）、覆肘之護肘（couter）成一套，自肩至腕無隙相連，作為整合之臂部防護的一部分而運作。材主以鋼板，然依財力，亦有以硬煮之革（cuir bouilli）製成的廉價之形。持盾之側的臂，因盾代其防護，亦有省去該側護臂，或以更輕之材代之的非對稱用法。

日本武士的臂手防具

籠手（kote）是為守護日本武士的臂與手而製的防具，於布製之袖底，縫綴鎖環（kusari）與小鐵片而成複合之構造。與西洋全以板金而成的鐵手套（gauntlet）不同，籠手結合金屬與織物，以求柔韌與防護之衡，正示日本製鎧整體之設計思想。手背另以鐵板（手甲）覆之，前臂與肘以鎖環與小片包之。尤於初期之騎射時代，常僅於持弓之左臂著一籠手，或將左臂護得更厚之非對稱用法，足見弓射為武士之戰之核心。與大鎧、胴丸等胴部之鎧成一套而護全臂，歷戰國之世而發展出種種之形。

中世紀騎士的倒三角形盾牌

熨斗盾（heater shield）是十三至十五世紀歐洲騎士所用之標準盾，以上寬而下漸窄、末端尖銳的倒三角之形為特徵。「熨斗」之名乃後世之稱，源於其形似舊式之熨斗（heater），中世紀當時僅稱之為「盾」。其乃自十一至十二世紀所用之大型鳶形盾（kite shield），因覆腿之下部隨腿甲之發展而不再需要，遂縮小而成之形。高約五十至七十公分，便於單手操作，以木板之上張革與布數層、再以金屬之框補強其緣的層狀構造製成。尤以盾面成繪家門紋章之主要畫面，使戰場上得辨騎士之身分，直接連於中世紀紋章學之發展。十五世紀以降，板金鎧覆全身後，於戰場漸減，然於馬上長槍比武中仍續用之。

中世紀騎士的關節式金屬手甲

鐵手套（gauntlet）是十四至十六世紀歐洲騎士為守護手與手腕而著之金屬手套，乃擔當板金臂部體系之末端——手——的精巧防具。其核心在於，於指之每一節重疊數片小板（lame），以鉚釘相連，使指與拳得以自由屈伸。手腕以寬筒（cuff）包之而與護臂相連，手背以板覆之，然手掌之內側為能握兵器，乃留以皮製手套之原狀。大別之，有以一片寬板覆手背之沙漏形（hourglass），與逐一包指之分指形。因須兼顧握兵器之手的握力與自由之動，又須具無隙之防護的相反之求，鐵手套被視為鎧甲全體中最難製作之部件。

戰象的全身鎧甲

象之鎧者，乃為被牽出戰場之象之巨身之覆而成之一具之鎧也，乃自波斯與印度之巴爾古斯塔萬（bargustavan）育出之獸鎧之最大者也。頭上置以金屬或革成之面形之chanfron，背上覆以禦矢與槍之鎖與板之披，胸與脇巻以鎖嵌小板之大之一層。背上載稱howdah之小櫓，二三之弓手或槍兵自其中而射；鼻末結短刀，撃步兵而散其列。人之手以鎧覆此嵩之獸甚稀，一具象鎧之編，匹敵一都之主之一年之軍費，故同鎧既為野戰之武，亦為示王家威勢之巨之象也。

軍用犬的防護鎧甲

戰犬之鎧者，乃為被牽出戰場之大犬之守，以人之甲冑為本而成之小鎧也，乃人之手所置於獸身之最古之軍裝之一也。最常之形，乃合棘生之鐵之頸圈、覆胸與背之鎖或硬革之胴板、與覆肩與脇之小布板之一具者也。棘之頸圈非但一用，既禦敵之劍鋒與狼之牙之圖犬之粗頸，犬突敵之時，棘自身亦作一武之用。同形之鎧自古羅馬之莫洛索斯（Molossus），及中世歐洲之阿勞特（alaunt）與獒（mastiff），又至十六世紀新大陸征服期之西班牙之大獒，連綿一筋；其筋至今存於美海軍特殊戰軍與各國警察之軍犬、警犬之防彈衣中，遂成獸之鎧較人之鎧為長之罕筋也。

以拳頭握持的小型圓盾

拳盾（buckler）是直徑約二十至四十公分的小型圓盾，乃握其中央隆起之金屬突起（盾凸/boss）內側之把於拳中而用的主動防具。與大盾縛於臂以覆身不同，拳盾以自由之腕運之，與其正面受擊，不如使之滑開偏轉，或打而推開、纏而奪敵之兵以造隙。亦覆握劍之手，乃防而同時制敵刃之攻防一體之具。與劍並用之「劍與拳盾」（sword and buckler）之技，乃中世紀歐洲劍術之核心分野，相關之劍術教本傳世者數種。多以一片金屬製成而廉，且小至可下於腰而攜，故不僅職業之戰士，亦廣作中世紀市民之護身兵器。

日本武士的戰馬鎧甲

馬鎧（uma-yoroi）是為守護日本武士之軍馬而製之鎧，乃將日本固有的製鎧之技施於馬的獨特防具。覆頭之馬面（bamen）、包頸之頸鎧、覆胸之胸當（muna-ate）三部分為其核心，較將馬之全身無隙包覆的西洋馬鎧（barding）為輕而簡。以小札用緒編綴而製之法，與武士之大鎧相同，既保日本之鎧特有的柔韌與修理之易，又予以足夠之防護。馬面超乎單純之覆，多以龍或獸之面為形而華麗、且威壓地裝飾，足見鎧之工藝的美學及於馬。至戰國之世，騎馬戰之重既增，馬鎧之用亦廣，然未如西洋馬鎧之普及。

戰馬的全身防護鎧甲

馬鎧（horse barding）乃為守護中世歐洲騎士之軍馬而製之全身鎧，以與騎士之鎧不相讓之精緻與費用聞名之最上等戰具。覆頭之面甲（chanfron）、包頸之頸甲（crinet）、覆胸之胸甲（peytral）、包脇之脇甲（flanchard）、護尻之尻甲（crupper）五部相合，編為將馬之全身無隙包覆者也。始於十二世紀以鎖與布而成之馬衣（caparison），至十五世紀，以兩片滑板包胸與尻之全板馬鎧成，其重達三十至四十公斤。合騎士本人之鎧，則一馬須負百公斤之上之重，故馬鎧常於戰之直前方著之，行軍之時則去之，由他馬載運。其值並於騎士之鎧，唯最上之貴族方能備之，故馬鎧乃示中世騎馬戰之華與限之象。

日本的大型固定式盾牌

立盾（tate）是立於地面、藏身其後而用之日本大型木盾，乃與手持而動之西洋盾根本相異、有其運用思想之據置式防具。高約一百二十至一百五十公分，大至足以全藏一人之身。主於攻城戰與防禦戰中，作弓手藏身其後而放箭之遮蔽，並列數面而立，則就地成壁。其後撐以支架而斜立，面上常繪家門之紋以示陣營。日本武家文化中有個人不持盾於手而行之獨特傳統，乃生於重以刀、槍等雙手兵器，並倚鎧甲本身之防護與大型護肩（大袖）的戰法。故於日本，盾遂帶有非個人裝備、而為築陣之防禦設施的性格。

配有大型圓形鏡板的中東鎧甲

鏡甲（mirror armor）乃自波斯之char-aina（波斯語『四鏡』之意）所育之一具複合之鎧也，以覆胸、背、兩脇之四大鋼板，於鎖鎧之上以繩與小蝶鉸吊掛而結之姿，乃其最大之徵也。同板之面磨如鏡之滑，集午沙漠之日於一點，眩敵之目；同光澤結同座之美與實戰於一對。存鎖之柔，唯於一弱之場—胸與背—重一面之固之板之編，與以一具大板包身全之西洋板鎧之道本別之東方之道也；於伊斯蘭軍裝之思中，並存一守與一自由於一所之核也。一具之重連鎖為十二至十八公斤而止，較同代之西洋板鎧為輕。

15世紀歐洲的封閉式頭盔

阿梅特（Armet）乃十五世紀義大利所育之密合式戰盔，以順頭之曲流線之圓頂，與自左右向內開閉之二枚之頬當（cheek pieces），如一貝之合而成一具者，乃其最大之徵也。較前代之bascinet以鎖之頸圍而異，阿梅特之二枚之頬當於頷下相會、以一點而扣，不挾鎖而以一面之板覆頭與頸之脇。前置以蝶鉸上掀之面甲（visor），戰中下之而留細之視之一線而覆面，陣中休息時則上之而解視野與呼吸。十五世紀後半，定為義大利之一具板鎧（white harness）之標準頭裝；米蘭之米沙利亞（Missaglia）工坊為首之北義大利甲冑名匠所磨之形，乃今日吾人所想之文藝復興騎士最明之頭之姿也。

沖繩武術的金屬護手

鐵甲（tekko）乃育於沖繩之琉球古武道之小拳之覆，由覆拳之手背之平之金屬之板，與其內可挾指之二之短棒所成之至簡之具也。本傳云取形與重於人足所履之草鞋及守馬之蹄之蹄鐵，故鐵甲常以一隻於一手、雙手二隻為對而用之。於覆手背之點，近於西洋之黃銅拳（brass knuckle），然異於但卷指節之黃銅拳，鐵甲以一面之板覆全之手背而守拳，以其重而重拳之一擊。小具故易隱於一手，自遠難覺，故於武器之持嚴禁之琉球王國之世，村人與武者密修而置之護身之一筋而定也。

倒三角形的大型諾曼盾牌

凱特盾（Kite Shield）乃十至十三世紀歐洲騎士所執之大盾，因其上圓而下漸尖如風箏（kite）之形而得名。高約一百至一百二十公分，於馬上以一面覆騎士之左肩至膝，乃為諾曼騎士所定之重之騎馬突擊中、以一面之壁受自左而來之敵之槍與矢之具也。以輕之木（多為菩提與柳）之板交縱橫而貼之合板，外覆皮革，緣束以鐵帶；內附穿臂之繩enarmes與掛肩之繩guige，便其持運。其面漸明繪家紋，使以鎖甲與盔覆面之騎士、自遠亦可辨之，故凱特盾亦為歐洲紋章學（heraldry）本格根植之面也。一〇六六年黑斯廷斯之戰所綴之巴約刺繡，諾曼之騎士與盎格魯-撒克遜之護衛長（housecarl）共執凱特盾之姿，乃其最明之留。

手指一體化的中世紀鐵護手

連指甲手套（mitten gauntlet）乃十四至十五世紀歐洲騎士所著於手之金屬之手套之一筋也，因唯拇指別分而餘四指共納於一金屬之殼之內之形而得名。同代育之分指甲手套（finger gauntlet）覆五指各別，而連指甲手套以一面覆四指，關節之間之隙幾無，故覆同一面之守之目，較分指甲手套為稍厚而不斷。作之手於一所為少，一具之值較輕；故十四世紀之初一具板鎧方根之時，幾諸騎士皆著同形於己之手。五指各別細之動雖封大之欠，然於一槍與polearm、連枷之類握之處明者足之武反宜之，同形於御前試合（tournament）之座至十五世紀後半堅存。

朝鮮時代布內嵌金屬板的鎧甲

頭釘甲乃朝鮮之軍鎧之代表之一姿，於二重之布之間密置小鐵片，更以黃銅之釘打而固之之鎧也。自外觀之，於青或紅之布之面，黃銅之釘之圓頭列為齊整之點之紋而顯，故鎧之名取自『頭之釘之鎧』，即頭釘甲也。內則人掌之大之鐵片各以一釘繫之，一處之釘雖緩，他處之片猶存，乃成柔而韌之構。其外貌近於西洋之brigandine，然其母系更近於蒙古與明、清中原之綿甲（mian-jia），蓋東亞之釘打鎧之系自別育之果也。一五九二至九八年壬辰倭亂（朝鮮所稱）之後，朝鮮重整軍備之中本格定之，至十九世紀末，廣用於步兵、騎兵、王之護衛間。

支援沙漠騎兵的駱駝用護甲

駱駝之鎧者，乃為中東、北非、印度之沙漠所馳之駱駝騎兵之獸之覆而成之鎧也，較同代之馬鎧為小、為輕、目通之編，乃其最大之徵也。以革與毛氈、小鎖與小板相組，編為覆胸、長頸、脇之數面；二大瘤上聳之背自然為不覆之場而留，其上載鞍與小櫓。較馬鎧之意在堅包一面，駱駝之鎧重於存獸之息之道於沙漠之熱日與砂之中，故鎖與小板之間風通之目通之編屡見之。又駱駝之身自身為一武也，其特有之臭擾敵馬而崩其列，故駱駝之鎧為久存此獸武之具而占位。

從古代到中世紀廣泛使用的圓形盾牌

圓盾（round shield）以其名而觀，乃由圓之一面之平板而成之盾之一筋也；其中尤以八至十一世紀維京時代之北歐戰士所執之一具圓盾為最明之姿。以徑約七十五至九十公分之輕之木板（多為菩提或樅）以木紋交而貼合而成；其中央置覆拳之圓鐵突起之boss，其內置以一手而握之短棒之握。重三至五公斤而輕，較同代之大kite shield與圓targe為宜以一手自由揮之；其boss本身亦為一武具，可直擊敵之顏與執劍之手。一列並排以斷敵陣之盾壁（skjaldborg）中，同盾占最大之座；又執一具盾之戰士，劍與斧各執一手而左右流之而戰。

帶可拆卸面甲的中世紀尖頂頭盔

巴西涅特盔（bascinet）是十四至十五世紀歐洲騎士的標準頭盔。其盔頂尖聳，設計使自上而下劈來之一擊得以順斜面滑開。盔之下緣以小釘（vervelle）環繞而綴一垂於盔下的鎖環頸簾（aventail），覆其頸、肩與後頸。前面綴有可開閉或卸下的面甲（visor），平時開之以確保視野與呼吸，激戰時則下之以護面。如此既承桶盔（great helm）之防護，又大改其視野與呼吸，遂於十四世紀中葉迅速取代桶盔，成為中世紀後期最普遍之盔。依面甲之形而變種甚多，其中如豬吻般尖突的「豬面式（hounskull）」面甲最為著名。

保護弩兵的大型立盾

帕維斯（Pavise）乃十四至十五世紀歐洲弩兵所好用之大形長方盾，其高一百二十至一百五十公分，幾可隱人之全身之巨大防具也。以木板為胴，覆以布，於石灰之地（gesso）上繪城邑之紋與聖人之像而成；其形向上漸窄，下有小撐，可立於地而自立。弩既發一矢，更上弦須時，期間遮射手全身之大盾遂為要，帕維斯乃居其位。傳云其名源自義大利之城帕維亞（Pavia），初根於熱那亞與倫巴底之弩兵，繼之傳於神聖羅馬帝國全土與波希米亞，至胡斯戰爭，捷克之步兵列於車陣之前所立之姿，乃其最著之形也。

以動物皮革製成的輕型護甲

皮甲（leather armor）乃以獸皮於一所而固之而成之輕之一具之鎧之一筋也，其中尤以歐洲之cuir bouilli（『煮之皮』）所稱之固之技為最知之座。本cuir bouilli雖言『煮』，實非沸點，乃以約七十至八十度之溫水或蜜蠟、油暫浸皮之道；於彼皮固而本之結與若干之柔尚存。以此法固之皮，於一所得近木之固，而較鎖鎧、板鎧為輕且靜，宜偵察、伏、輕行軍之座。然電影與遊戲所屡繪之『自首至膝以皮一具而覆』之姿，較史之座為過實之膨。本來皮甲最常之座，乃一具大鎧之一部—鎖上重之肘、膝之覆，蒙古與日本之小札，於皮上打小鐵片之jack of plates—也；自首至膝以皮一具覆一人之姿乃稀也。

結合斧、矛和鉤的複合長柄武器

戟(halberd,亦稱斧槍)是一種雙手長柄武器,將斧刃、刺擊用的矛尖與鉤(fluke)結合於同一頭部,全長約150至200公分,重2.5至3.5公斤。一件武器即可兼施劈(斧)、刺(矛)、鉤(鉤)三種攻擊,為14世紀瑞士山地步兵為對抗重裝騎兵而發展。柄上沿線釘有金屬條(langets),使敵人無法砍斷木柄而卸下頭部。它是15至17世紀歐洲步兵反騎兵的主力,尤為瑞士傭兵與德意志傭兵(Landsknecht)的象徵。斧刃對側的銳利鉤,可將騎乘者自鞍上鉤下,或鉤住甲冑縫隙將其拉倒。

中世紀歐洲的雙手直劍

長劍是十三至十七世紀歐洲最廣為使用之雙手直劍。刃長約九十至一百三十公分，配二十至三十公分之長柄，單手、雙手皆可執，故亦稱『雜種劍』或『手半劍』。其以平直之雙刃、十字形之護手與沉重之劍首為特徵；賴其劍首使重心置於護手前約十公分之均衡，操控性甚佳。總重約一點一至一點八公斤，遠較常人所想為輕。除斬與刺外，更備握刃而刺之半劍術、以劍首打下之殺擊（Mordschlag）等廣泛之技，乃一萬能之兵器。

帶刺鐵球打擊武器

晨星(morning star,Morgenstern)是一種於圓形頭部植入多枚金屬尖刺的打擊武器,即在木製或金屬柄端裝有帶刺球形頭部。其名源自德語「Morgenstern(晨星)」,因四向伸展的尖刺頭部宛如星辰或太陽而得名。它同時施加鈍器的衝擊與尖刺的穿刺,既能擊潰鎖子甲或填充甲,又能刺穿之。因價廉而易製——於棍棒上釘入鐵釘或鐵刺即可——故中世紀步兵與農民、市民民兵廣為使用。其形制自單手短型至雙手長型不一而足。

日本武士之魂的彎刀

武士刀是日本具代表性的單刃曲刀，被視為武士階級之象徵與『魂之所宿』之兵器。刃長約六十至八十公分而具緩彎，以將玉鋼幾度折返而鍛之獨特鍛鍊法所製。刀身之棟（刀背）為軟鋼、刃為硬鋼，兼具柔韌與鋒利。塗泥而依部位異其淬火、由此而生之刃文（波紋），每刀皆異。於室町時代（一三三六至一五七三）定其今形；以刃向上而插於帶之佩法，使拔之之動作即接於斬的迅速拔刀（居合）成為可能。

波斯的彎曲騎兵刀

沙姆希爾是波斯發展出的深度彎曲單刃騎兵刀，刀身長度約八十至九十公分。其最大特徵是自刀柄至刀尖一貫彎曲的極端弧度，正是這道弧線使騎兵得以在全速奔馳時，於擦身而過的瞬間以『拖刀斬』削過敵人。刀身多以烏茲鋼（西方稱為大馬士革鋼的坩堝鋼）鍛造，帶有波紋般的美麗表面紋路，輕巧而平衡，適於快速連續揮砍。刀尖圓鈍，幾乎不用於刺擊；刀柄則多為尾端折下的手槍形握把，常飾以象牙、獸角與貴金屬。自薩法維王朝以後的十六至十九世紀，它是波斯的代表性武器，並傳遍鄂圖曼帝國、蒙兀兒印度與整個中亞。

德國傭兵的巨型雙手劍

茨魏漢德是十六世紀德意志傭兵蘭茨克內希特之中，唯有精銳的雙餉兵（多佩爾索爾德納）方能執掌的巨大雙手劍。全長約一百五十至一百八十公分，重約二至三點五公斤，乃尋常單手劍兩倍以上之巨。其最具特色者，是刀身中段所附的格擋鉤（帕里爾哈肯）——自刀身突出的一對突起，可承接敵兵之械，或將其鉤挑撥開。此鉤以上的刀身部分（無刃座，里卡索）並未開刃，可纏皮或徒手握持，故能將劍短持，於狹窄間距如槍般運使，即所謂『半劍術』。其既長且重，一揮便可將數根槍桿一併打開。

機械式發射的弩

弩（十字弓）是將弓橫臥於弩臂（弩身）之上、扣住所拉之弦而以扳機釋放的遠程兵器。不似尋常之弓需經年累月之鍛鍊，僅以較短之訓練便能發強力，故常被稱為『民主化之兵器』。於中世紀歐洲，廣用為步兵之兵器與城牆防禦之要。初期用木、角、腱所黏之複合弓臂，然十四世紀以降引入鋼製弓臂，張力與貫穿力大為提升。當箭之『弩矢（弩箭）』較尋常之箭短而重，於近距離發強之貫穿。

專為戰鬥設計的斧頭

戰斧是為戰鬥而專門設計之斧。與劈柴、伐木之日用斧不同，其頭輕、刃寬而薄，故能迅疾揮舞而又深斬入裡。刃長約十五至三十公分，全長約六十至一百二十公分，以單手或雙手執之。各時代、各地域皆有固有之形，維京之長雙手丹麥斧、法蘭克族之投擲用法蘭西斯卡、斯基泰之騎馬用薩迦里斯等為其代表。以斧刃下側之角（鬍鬚）鉤住敵盾之上緣而向下拉、以無力化其防禦之『鉤掛』技為其特徵；較劍製作單純且廉，遂廣為普及。

騎士的騎馬衝鋒武器

騎槍(lance)是中世紀騎兵衝鋒的核心兵器,於約300至400公分的長木桿前端裝鋼製槍尖,為騎乘專用之槍。桿身中段的圓錐形護手板(vamplate)吸收衝擊並護住手部,而將桿身掛入固定於胸甲的槍托(grapper,arrêt)以加固定。此「夾持騎槍(couched lance)」之法,將騎士的體重與戰馬的全速集於槍尖一點,造出任何步兵或騎兵正面皆難抵擋的衝擊貫穿力。多半於首次衝撞即折斷,或貫穿敵人後便改持刀劍與錘。馬上比武(jousting)中,則用刻意易折的特製騎槍以減少傷亡。

義大利刺擊專用匕首

短錐劍(stiletto)是15世紀義大利發展出的刺擊專用短劍,刃身斷面為三角形或四角形(間或圓形),全無切刃,僅以銳利的尖端刺擊,別具一格。刃長約15至30公分,細而硬挺、形如錐子的刃身,專為精確刺入板甲的縫隙——腋下、關節處、頭盔的觀察孔——或鎖子甲環間而設。它小巧而堅硬,易藏於衣下,故既是戰場上的對甲短劍,亦廣用於自衛與暗殺。細而深的刺創外觀雖小卻足以致命,「隱密刺客之刃」的形象由此確立,並影響了後世各國的軍用戰鬥刀設計。

蒙古騎兵的複合弓

蒙古弓是中亞遊牧民所發展之複合反曲弓，乃支撐蒙古帝國征服世界之核心兵器。長約一百至一百二十公分而較小，然賴於木芯之上層層黏角與腱之複合構造，發匹敵西洋長弓之威力。最大射程逾三百公尺、有效射程約一百五十至二百公尺；尤要者，可於馬上向前後左右任一方向而射，此乃決定之關鍵。以拇指套環而拉弦之『蒙古式射法』，於馳馬之際迅速連射；並以佯退回身、向後而射之『帕提亞回馬箭』，擊潰追來之敵。

彎刃長柄武器

戰刃(glaive)是中世紀歐洲的長柄帶刃武器,約180〜210公分長的木柄頂端裝有45〜60公分的曲線單刃刀身,屬長刀型 polearm。其設計專為劈斬而非穿刺,曲線刀身可造成深層砍創。部分變型在刀背加裝鉤狀構造,用以將騎乘者從馬上拉下。戰刃在步兵對抗騎兵,或防守城門、橋樑等狹窄通道時特別有效,廣泛流行於14至16世紀的歐洲,尤其法國、義大利與瑞士。

維京人的雙手戰斧

丹麥斧是9至11世紀維京時代的大型雙手戰斧,於約120至170公分的長柄前端裝有如新月般寬闊彎曲的斧刃,是強力的劈砍武器。刃寬最大可達約30公分,但厚度甚薄,斧頭僅重1至2公斤,故較其外觀更輕快,並能造出不亞於劍的深切。雙手大幅揮舞時,可將盾牌劈為兩半,或砍斷騎兵戰馬之腿,是維京戰士中最勇猛精銳者的象徵。1066年的黑斯廷斯戰役中,英王哈羅德的侍衛戰士(huscarl)持此斧迎戰諾曼騎兵的情景,留存於巴約掛毯之上。

忍者的暗器

手裡劍是日本的小型投擲兵器，正如其名意指藏於手中之小刃，乃暗中攜帶而投擲的輔助兵器。大致分為兩類：細長如釘、如針、以尖端刺入而投擲的『棒手裡劍（長約十五至二十五公分）』，與常以『忍者飛鏢』之名為人所知、平扁星形的『車劍（直徑約十至十五公分）』。大眾文化中將其描繪為忍者之主兵器，然其實非主兵器，而是用以散亂敵之注意、加以牽制的攪亂輔助兵器。可於衣內或腰帶藏匿數枚而攜，以鐵或鋼製成。

印度的推刺匕首

卡塔爾是印度特有的推刺短劍，與刃成直角的H形橫握把以拳握之，刃便向拳前、沿前臂之延長線筆直突出。緣此，並非揮舞其刃，而是如出拳般將臂力與體重盡注於刃尖一點而刺。其刃長約三十至九十公分不等，多將尖端加厚補強，以求貫穿鎖子甲。它於十四世紀之南印度出現，於蒙兀兒帝國時期臻於極盛；高級之品中，亦有握把一捏、刃即左右張開而成三叉的分離式（剪式）變種。其印度本土之名為『加姆達爾（jamdhar）』。

英格蘭弓箭手的標誌性武器

長弓是中世紀英格蘭具代表性的大弓，乃以一根紫杉（yew）整根削成之約一百八十公分的大弓。以八十至一百五十磅（約三十六至六十八公斤）之強力射矢，熟練之射手誇毎分鐘十至十二發之驚人速度。有效射程約二百公尺、最大三百五十公尺，若用博德金之鏃，則貫鎖子甲。此弓真正之威力，不在一人，而在數百人一齊而射、蔽空之『箭雨（arrow storm）』。於百年戰爭，英格蘭之長弓兵以此集中射擊，一再擊破數量占優之法蘭西騎士軍。

中世紀單刃劈砍刀

弗契昂是中世紀歐洲之單刃單手砍劍，以刀身愈近劍尖愈寬之獨特形制為特徵。刃長約六十至八十公分，此愈近末端愈寬之砍刀（菜刀）形設計，將重心置於刀身之前方，故長於如斧般沉重劈砍。其於平直之刀背僅一側開刃，據推測由屠宰之刃或農具發展而來。約於十一世紀出現，迄十六世紀通行於歐洲全域；較之具十字形柄之昂貴騎士劍，製作既單純且廉，遂大量配發於尋常步兵。惟其真品遺物甚稀，故吾人所知弗契昂之貌，多藉中世紀之寫本插圖與雕刻而傳。

蘇格蘭高地雙手大劍

克雷莫爾是蘇格蘭高地戰士之大型雙手劍，其名源於蓋爾語之『claidheamh-mor（大劍）』。全長約一百三十至一百五十公分，重約二點二至二點八公斤，向前斜傾之V形十字檔，與其端之四葉飾，乃其最引人注目之視覺特徵。其重量之配置宜於劃廣弧之斬，故長於以雙手大幅揮舞而薙斬其敵。十五至十七世紀蘇格蘭之氏族戰士用之，作象徵蘇格蘭武人傳統之兵器而廣為人知。

忍者的多用途工具兼武器

苦無(kunai)原為日本石工與園丁所用的多用途工具,以葉片狀的厚鐵刃及柄尾的環狀柄頭(圓環)為特徵。刃長約20至30公分,重200至400公克,本為掘土鑿壁、撬開縫隙、塗抹灰泥的工具。經忍者(忍術者)轉作萬能工具兼武器而聲名大噪——打入牆壁或地面充作踏腳處,於環中繫繩用作鉤繩與錨,危急時則作近身短刀揮舞。大眾文化將其描繪為如手裏劍般投擲的武器,然其實沉重而不合空氣力學,並不適於投擲。它並非專用武器,而是「生活工具軍事轉用」的代表一例。

為戰場設計的重型長弓

戰弓是中世紀英格蘭軍用長弓之中，張力尤高（一百五十磅、約六十八公斤以上）的重戰鬥之弓。其乃以一根紫杉（yew）原木削成的單體弓，較尋常長弓造得更厚更強。若用為貫甲而製、細而尖之博德金箭鏃，則不僅鎖子甲，於近距離連較薄之板金亦能貫穿。欲駕馭此驚人之張力，射手須自幼歷數年之鍛鍊；而此終生之操練，致射手遺骨之上留有脊柱彎曲、左臂骨骼肥大、肩與指關節變形等顯著痕跡。

破壞板甲的打擊武器

戰鎚是為對抗中世紀後期所發展之板金甲，而製成的對甲胄專用打擊兵器。其頭部一分為二：一面為平整或帶齒的鎚面，傳遞沉重之衝擊；另一面為銳利的尖喙（法語稱貝克，意為喙），用以貫穿甲冑。當刀劍已無法斬透堅硬板金時，戰鎚便以兩途擊潰敵人——以鎚面砸下，縱使未能貫甲，其衝擊亦透甲傳至體內，折斷骨骼或使之昏厥；以尖喙則瞄準頭盔、關節等弱點，或較薄之甲板而貫之。其形制自單手執掌的約六十至九十公分者，至長柄形的一百二十至一百八十公分者不等，單手形大抵約一至二點五公斤。

日本的直刃長槍

槍（日本稱yari）是日本之直線形長槍，乃戰國時代（一四六七至一六一五）戰場之主力兵器。其穂為刀工以與刀同法所鍛之筆直雙刃尖，藉深插入柄中之長莖（中子）與柄牢固相結。依刃之形，有單一筆直之刃的素槍、十字而附橫刃之十文字槍、如鐮彎曲橫刃之鐮槍等諸多變種。刃長十五至九十公分，含柄之全長約二百五十至六百五十公分；尤其長之長柄槍，由足輕之步兵大規模運使。柄上塗漆，刃上覆鞘（保護之鞘）。

密集陣型用的超長矛

派克長矛是長達約四百至六百公分、步兵史上最長之兵器。乃雙手執持、唯於密集之陣方用之集團專用兵器，於白蠟木之柄端裝相對較小之鋼穂。瑞士傭兵所發展之『長矛方陣』，乃四方突出數百穂先、宛如巨大刺蝟之隊形，為阻騎兵突擊最有效之手段。後列之兵越前列之兵的肩而突出長矛，使四至五列之穂先同向其敵。十六至十七世紀西班牙之特西奧方陣，將此長矛兵與火繩槍兵相結，成就當時歐洲最強之步兵戰術。

鏈接帶刺鐵球的武器

連枷是一種於柄上以鐵鏈連結金屬之頭（有棘或無棘之球體）的打擊兵器。因鏈使頭可自在揮舞之構造，能繞過敵盾之上或側而擊其後，被視為其最大之利。常見之單手型，柄約四十至六十公分、鏈約三十至五十公分，全長約八十至一百一十公分。惟此有棘之單手『鏈加鐵球』連枷究竟用之幾廣，學界尚有爭議——雖見於中世紀之插圖與記載，然真品遺物甚稀，故部分史家對其普遍性存疑。據推測，本由打穀之農具連枷武器化而來。

破壞盔甲的金屬棍棒

釘頭錘是於柄端裝沉重金屬之頭的打擊兵器，乃人類史上最古之兵器類型之一。自青銅時代即作石、金屬之頭的棍棒而用，中世紀則發展為帶突出之翼的多刃形，或起瘤之球形金屬頭，作砸碎甲冑之兵器而活躍。尤以多刃（翼）之設計，將打擊之力集於狹窄之緣，縱甲冑不破，亦能將其衝擊透甲傳至體內。全長約五十至八十公分，頭重約一至二公斤，以單手執之，通常與盾並用。中世紀之教士為『不流血』而持釘頭錘之說廣為流傳，然此乃後世所造之俗說，歷史根據薄弱。

鋼製弩弓

弩砲(arbalest)是中世紀後期的重型十字弓,以鋼製弓臂取代昔日的木角複合材,擁有當代首屈一指的穿透力。鋼製弓臂的張力高達數百公斤,徒手無法上弦,須以絞盤(windlass,滑輪裝置)或齒盤(cranequin,齒輪裝置)機械上弦。其有效射程逾約200公尺,連板甲亦能貫穿,惟上弦費時,發射速度僅每分鐘1至2發。為彌補此緩慢,常與持大盾(pavise)的盾兵搭配,於盾後上弦運用。它發射短矢(quarrel,約30至40公分),操使無須長期訓練,故徵召兵亦可短期成軍。

中國代表性單刃彎刀

刀是中國具代表性的單刃曲刀，被稱為『百兵之帥』。其象徵之特徵，乃刃長約七十至八十五公分之緩彎單刃，及早期形制中柄末附環之環首。與雙刃之直劍不同，刀僅一側開刃，厚實之背（脊）撐持刀身，故長於劈砍。於漢代（公元前二〇六至公元二二〇年）始大為發展，迄於清，約二千年間為中國軍隊之標準兵器，並依時代分為柳葉刀、大刀、牛尾刀等諸多形制。其單純而堅固，易於大量生產，自尋常步兵至將領皆普遍佩之。

最早的個人火器

手銃(hand cannon,火銃)是人類最早的個人火器,於13世紀的中國元朝(蒙古帝國)發明。其構造極為簡單——將鐵製短管固定於木棒(柄)之端,於管內裝入火藥與彈丸(鉛、石或鐵丸),以火種觸及管側點火孔(touchhole)而擊發。射手通常將柄夾於腋下或架於托上,另一手點火。命中精度極低,裝填需數分鐘,且有炸膛之險,然其貫穿甲冑的威力,以及如雷的轟鳴與火焰予敵與馬的心理震懾甚巨。此一原始火銃,正是火繩槍、火槍以至現代步槍等一切火器之起點。

Golem · 人造生物 — 由無生命材料製成的存在

源自猶太神祕主義卡巴拉傳統之人工生命體, 以泥、石、金屬等無生物之質料, 賦以神聖之字或咒文而能行動者。希伯來文『golem』之最古用例見於〈詩篇〉一三九篇十六節, 義為『未成形之質』。最古之技術記述見於卡巴拉之入門書《創造之書》(Sefer Yetzirah, 約公元二〇〇至五〇〇年), 而十二世紀德意志萊茵蘭之敬虔派『哈西底·阿什肯納茲』中之沃姆斯之以利亞撒(Eleazar of Worms, 約一一七六至一二三八年)於《Hilkhot Yetzirah》中始詳載創造之儀。最著名之傳承為十六世紀後期布拉格之拉比猶大·勒夫·本·貝札勒(MaHaRaL, 一五二五至一六〇九年)為衛護受迫害之猶太社群, 自伏爾塔瓦河岸取泥所造之『布拉格之高蘭』; 額上刻『emet』(真理, 希伯來文之 aleph-mem-tav)則動, 拭其首字而成『met』(死, mem-tav)則歸於塵土。瑪麗·雪萊《科學怪人》(一八一八年)、古斯塔夫·梅林克《高蘭》(Kurt Wolff Verlag, 一九一五年)、卡雷爾·恰佩克《R.U.R.》(Aventinum, 一九二一年, 為『robot』一詞之來源)、龍與地下城之四型高蘭(TSR, 一九七七年)皆其直承。

Griffin · 傳說中的獅鷲獸 — 上半身為鷹，下半身為獅的神話生物

獅鷲(希臘語 gryps 拉丁語 gryphus)為鷲首翼前肢與獅身後肢尾相合之神獸，定義為天王鷲與地王獅之結合。最早形象見於西元前三千年古代美索不達米亞蘇薩與埃及納卡達三期遺物，米諾文明克諾索斯宮殿王座之廳壁畫(約西元前一千五百年)中為王權守護之獸。希臘人記之為北方斯基泰金山之守，與獨眼種族阿里馬斯波之間永世為金交戰。中古歐洲時遂為紋章學最受歡迎之圖式，象徵神聖王權正義與基督之神人二性。但丁神曲煉獄篇中為牽教會聖車之神獸；現代魯益士納尼亞傳奇與羅琳哈利波特之葛來分多學院名皆承其遺緒。

巴西利斯克 · 傳說怪獸 — 擁有致命凝視的神話生物

蛇怪(希臘語 basiliskos 小王 拉丁 basiliscus)源於希臘羅馬博物誌 於中世紀歐洲動物誌中圖像得以完成 為傳說中之蛇王。最古之詳述記載見於西元一世紀普林尼自然史(Naturalis Historia)第八卷三十三章 載其為北非昔蘭尼沙漠所棲長十二指(約二十三公分)之小蛇 頭有冠形白斑 嘶聲一發則他蛇皆逃 視線可殺生 氣息能枯草裂石 屍亦含毒。普林尼述某騎兵以槍貫之 然毒沿槍上 騎兵與馬皆死之事。十二十三世紀英國阿伯丁動物誌 牛津博德利七六四號寫本等中世動物誌中變形為雞首翼足蛇尾之合成形 並與雞蛇(cockatrice)同視。一九九八年羅琳之哈利波特與消失的密室中為核心反派 遂為現代幻想之正典圖像。

Unicorn · 一角獸 — 擁有神聖力量的傳說之馬

獨角獸(Unicorn 拉丁語 unicornis 為 uni 一 與 cornu 角 之合成)為中世歐洲之傳奇一角獸 定為額有一螺旋角之白馬之姿 純粹 純潔 神聖之象徵。其語源根源可溯至西元前五世紀克特西亞斯之莫諾刻羅斯 然真正之獨角獸像之確立 在於希臘語七十士譯本聖經將希伯來語 re'em(今學界定為野牛奧羅克斯)譯作 monokeros 而四世紀後半聖耶柔米之拉丁通行本聖經將之再譯為 unicornis 之時。二至四世紀希臘動物寓言集生理學(Physiologus)定立 凡狩獵者皆不能以力捕之 唯獨坐林中之童女能引獸自至 獸臥其膝而眠 之童女與獨角獸主題 此遂為基督降臨童貞瑪利亞胎中之神學寓喻。一四九五至一五〇五年荷蘭製獨角獸狩獵掛毯七幅(現存紐約大都會藝術博物館修道院分館 The Cloisters)與一五〇〇年左右巴黎克呂尼博物館藏貴婦人與獨角獸掛毯六幅為其圖像之巔峰。英國王室紋章中蘇格蘭側之獸 而於二十一世紀英語中為市值十億美元以上新創企業之代稱。

Gargoyle · 石像怪物 — 保護中世建築的傳說生物

石像鬼(法語 gargouille)為十二至十五世紀歐洲哥德式大教堂與教堂外壁所裝之怪奇石雕雨水排水口。其名出自法語 gargouille 其語源為拉丁語 gurgulio(咽喉 水路)與英語 gurgle 共享同一印歐語系語根。本來功能極為實用 自屋頂流下之雨水自獸口噴出建物外 防外壁石材之侵蝕。同時以怪物 惡魔 怪鳥之形彫之 兼有逐惡靈護符之意。最著名者乃一一六三年動工 一三四五年竣工之巴黎聖母院之石像鬼 十九世紀歐仁 維奧萊勒杜克之一八四三至一八六四年修復工程中多座新設計而增補之。雨果於一八三一年所著巴黎聖母院出版後 石像鬼遂大行於世。無排水機能之純裝飾石像嚴格而言為奇美拉(chimera)或怪誕(grotesque) 與石像鬼有別。

女王 · 女王 — 以自身權利登上王位的女性君主

並非以配偶身份，而是以自身權利登上王位的獨立女性君主。與王后（Queen Consort）有所區別，稱為「統治女王（Queen Regnant）」。歷史上的代表人物包括克麗奧佩脫拉、伊莉莎白一世和維多利亞女王。在奇幻故事中，女王常被塑造為兼具魔法能力與卓越戰略頭腦的最強角色——王國的絕對統治者，也是所有貴族序列的頂點。

男爵 · Baron — 世襲貴族的第一個台階

世襲貴族爵位中最低的階級。統治小規模領地及其附屬農民，並作為封臣對上位貴族承擔軍事義務。男爵領地通常涵蓋一至數個村莊規模，男爵本人行使領主裁判權。在奇幻世界中，這是最常被設定為初期反派或地方勢力者的階級。

平民 — 構成社會多數的自由人

位於貴族與賤民之間的自由人階層。涵蓋農民、工匠、商人、漁夫等多種職業。可以擁有或租用土地，在履行納稅義務的同時享有基本法律保護。奇幻世界中，平民出身的冒險者和法師能與貴族並肩而立的故事之所以眾多，正因主角常從這個階層誕生。

伯爵 · Count / Earl — 地方統治的實質權力者

構成封建貴族階層骨幹的爵位。統治數個至數十個領地，擁有多位子爵和男爵作為自己的封臣。是第一個憑藉獨立軍事力和經濟力得以對王權施加實質影響力的階級。也是與吸血鬼貴族形象最為著名的稱號（德古拉伯爵）。

貴婦人 · 貴婦人 / 女士 — 貴族女性的通稱

涵蓋所有擁有或與貴族爵位相關的女性的通稱。具體稱呼依配偶的爵位而異——男爵夫人、子爵夫人、伯爵夫人、公爵夫人等。在部分世界設定中，女性可以獨立繼承爵位，以自己的名義成為獨立的領地貴族。在奇幻故事中，貴婦人常被描繪為在優雅外表下隱藏著敏銳政治頭腦的人物。

皇太子 · Crown Prince — 帝國唯一的繼承者

皇帝的正式繼承人。在整個帝國中擁有僅次於皇帝的權威，必須隨時準備好在皇帝發生意外時立即統治帝國。從幼年起便接受帝王學、軍事戰略、外交，以及魔法（依奇幻設定而定）的教育。皇太子的支持勢力與反對勢力之間的對立，是帝國政治永恆的主題。

王妃 · 王妃 — 國王的正室，王國之母

國王的正式配偶。雖地位低於皇后，但在王國內擁有僅次於國王的正式序列。王妃不僅僅是配偶——她共同主持王室典禮，承擔王太子的教育責任，管理後宮體系，行使真實的內政權力。當國王因戰爭或出訪而缺席時，她可以以攝政身份代行全部王權。在奇幻故事中，王妃被多方面詮釋：受人愛戴的母親、冷酷的政治家，或操縱毒藥的黑暗實力者。

大公 · Grand Duke / Archduke — 近乎王族的最高階貴族

地位高於公爵、低於國王的最高階貴族爵位。常由小國君主或王族旁支血脈擁有，統治的領土實質上相當於獨立國家。奧地利哈布斯堡王室的大公(Archduke)爵位是最具代表性的例子；在奇幻故事中，常被設定為統治帝國核心省份的皇族相關人物。

女騎士 · Dame — 以劍與誓言獲得封號的女性戰士

透過騎士誓言正式獲封騎士爵位的女性。歷史上極為罕見，但在奇幻世界中，她是聖騎士團、王室近衛隊、魔法騎士團中的常見人物。「戴姆(Dame)」是英國騎士制度中授予女性騎士的正式稱號；在東方奇幻中，她以女將軍、女劍客或花郎的形式出現。女騎士常被描繪為在騎士道規範與作為女性的社會期待之間掙扎的人物。

皇后 · 皇后 — 帝國的另一輪太陽

皇帝的配偶（皇后）或以自身權利統治帝國的女性皇帝（女帝）。在東方宮廷中，皇后統轄整個內命婦，與皇帝共同構成帝國的兩大支柱。歷史上的武則天、俄羅斯的葉卡捷琳娜二世，都曾行使超越皇帝的實際權力。在奇幻故事中，皇后常被描繪為藏於優雅外表之下、驅動整個帝國運轉的絕對權力者。

皇帝 · Emperor — 帝國的最高頂點，活著的法律本身

世俗權力的絕對頂峰。作為萬王之王(King of Kings)統治複數王國，其意志即為帝國的法律。皇帝的權威被認為是神所賦予的（皇權神授），對皇帝的反叛與對神的反叛被畫上等號。在奇幻世界中，皇帝常常是擁有絕對力量的存在，或相反地，成為主角必須推翻的龐大權力象徵。

貴妃 · 貴妃 — 僅次於皇后，後宮最高位

後宮中僅次於皇后的最高位稱號。若皇后之位出缺或皇后病弱，貴妃便實質上成為內廷之首。雖名義上地位低於皇后，但獨攬皇帝恩寵的貴妃——以在皇帝寢宮中所度過的時光與所生皇子之數為衡量——往往握有超越皇后的實權。唐代的楊貴妃是歷史上最著名的貴妃；在奇幻故事中，她站在與皇后激烈權力爭鬥的中心。

公爵 · Duke — 僅次於國王的最高階貴族

非王族貴族中地位最高的爵位。統治王國相當大部分的領土，擁有獨立的軍隊、行政和司法體系，構成半獨立勢力。國王與公爵名義上是君臣關係，但實質上常常是近乎平等的談判對手。在王位繼承紛爭中，公爵的抉擇決定戰爭的走向。

太后 · 皇太后 — 在現任皇帝背後操控帝國的手

先皇帝的皇后，同時是現任皇帝的母親。在官方序列中，她甚至凌駕於現任皇后之上。在幼帝或無能之帝的統治期間，她通過垂簾聽政實質掌控整個帝國。中國的慈禧太后與羅馬的阿格里皮娜，歷史上的太后有時所握的權力已超越皇帝本人。在奇幻故事中，太后以「真正的幕後黑手」或扶持主角的強大後援者身份登場。

最下層民 — 社會最底層

位於社會結構最底層的階級。奴隸、罪犯後裔，以及特定職業者（屠夫、小丑、屍體處理者等）均屬此階層。幾乎不受法律保護，被禁止擁有土地、接受教育或從事特定行業。在奇幻世界中，他們可能被禁止使用魔法，或成為強制徵用的對象。

公主 · 公主 — 國王之女，最珍貴的談判籌碼

國王或皇帝的女兒。這是以血統而非世襲封號授予的身份，繼承權通常比王子更受限制。然而在奇幻故事中，公主已被大量重新詮釋——不再是被動的被救援對象，而是主動拿起劍、施展魔法、或自行策劃政治陰謀的人物。公主的婚姻封印了王國間的同盟，使公主本身成為「活生生的政治資產」。

令愛 · 千金 — 貴族家門的未婚女兒

對貴族家門未婚女兒的尊稱。「令愛」原本意為「您珍貴的女兒」，是稱呼他人女兒時使用的敬語。這是在浪漫奇幻中出現頻率最高的女性身份，與家族爵位合用，如「男爵家的千金」「公爵家的千金」。千金的社會地位完全取決於父親的爵位，也是婚前的臨時身份。

子爵 · Viscount — 伯爵與男爵之間的中階貴族

地位高於男爵、低於伯爵的中階貴族。歷史上從伯爵副手的職能發展而來，統治數個領地和城鎮。這是開始正式參與宮廷政治的階級，子爵及以上通常有資格出席王室典禮和議會。在奇幻故事中，常以充滿陰謀與政治算計的角色身份登場。

貢女 · 公女 / 貢女 — 擁有兩張面孔的稱號

「公女（貢女）」具有兩種截然不同的含義。①**公爵之女**：公爵的女兒，擁有近乎王族的最高貴族血統。是所有千金中地位最高者，是王子或皇太子婚配的候選人。②**貢女**：屬國向強國以人質、慰藉或外交目的送去的女性。與前者意思截然相反——在此情況下，貢女成為政治犧牲品。在奇幻故事中，兩種含義常交織在一起，創造出獨特的戲劇張力。

侯爵 · Marquess / Margrave — 守護邊境的貴族

地位僅次於公爵的高階貴族爵位。最初源於守護邊境地帶的軍事職能，又稱邊疆伯(Margrave)。作為防禦外敵入侵最前線的指揮官，擁有龐大的軍事權力，是王國內屈指可數的最高權力者之一。

朝鮮士大夫外出上衣

道袍是朝鮮時代兩班男性與儒學者外出時穿於韓服上的長外衣，及踝長度配寬袖與後襟開衩為特徵，為朝鮮士人認同最具代表性之服裝。名中「道」指儒家道理，象徵士人修道踐道之精神。白色為基本，玉色灰色青色道袍亦有使用。

象徵日本的四季之美服飾

和服是日本代表性的傳統服飾，以T字形直線剪裁的衣物用腰帶（帶）固定。左前襟蓋在右上方是活人的穿法，反之則為亡者，嚴格區分。最大特色是按季節與場合嚴格規範紋樣與面料，未婚女性穿振袖、已婚女性穿留袖等，依身分與場合有極多種類。

中世紀煉金術士的實驗服

煉金術士長袍是中世紀至近世初期(12至17世紀)歐洲研究煉金術之學者、醫師、秘密結社員於實驗室與儀式穿著之長袍，介於修士袍與學士袍之間並加入煉金術獨有象徵裝飾之獨特服飾。基本形為及踝暗色(黑、藏青、紫)長袍，附兜帽於實驗中防液體蒸氣保護頭部，儀式時營造神秘氣氛。

穿在甲冑外的無袖外衣

罩袍是12世紀十字軍時期出現的穿在甲冑外的無袖寬鬆外衣。最初為防止中東烈日導致金屬甲冑過熱，後演變為展示家族紋章、在戰場上辨識敵我的核心手段，直接推動了歐洲紋章學的發展。

中世紀歐洲的萬用T字形服裝

束腰外衣是古代至中世紀歐洲最普遍的T字形基本服裝。以一或兩塊布折疊開領口、縫合兩側的簡單結構，男女老少各階層皆穿著。以腰帶固定形成輪廓，布料與長度是身分的重要標誌。

12至16世紀歐洲女性的基本連身裙

柯特是12至16世紀歐洲女性最普遍穿著的基本連身裙。上身合身、腰以下裙擺展開的結構，穿在襯裙之上。不分階層的所有女性日常服飾，以面料與顏色區分身分。

最基本的萬用披風

斗篷是將一塊寬幅布料披在肩上，以胸針或別針固定於頸部的最基本萬用披風。從古代到中世紀乃至近代全世界皆使用，保暖與防水為主要功能。帶兜帽的變體成為旅人與修道士的標誌性服飾，在奇幻文學中也是神秘人物的經典衣著。

14至15世紀歐洲的華麗宮廷外衣

烏普蘭德是14世紀末至15世紀歐洲宮廷流行的極度華麗外衣。最大特徵是長及地面的極寬「翼袖」，袖口飾以扇貝形鋸齒（dagging）。高聳立領環繞頸部，長及地面的豐盈衣身以腰帶束出戲劇性褶皺，堪稱宮廷時尚的極致。

貴族的短斗篷

短披風是從肩部覆蓋至腰部或臀部的較短斗篷，比全身長斗篷短是最大特點。僅覆蓋上身故手臂活動自如，受需要攜帶武器又要保持禮節的騎士和貴族青睞。以皮草、天鵝絨、絲綢等高級面料為主，裝飾性遠大於實用性。

穿在和服外的日本傳統外衣

羽織是穿在和服外的日本傳統外衣，長度從腰部到膝蓋。前方敞開，以裝飾性編結繩「羽織紐」鬆鬆地繫合。源自戰國時代武士穿在甲冑外的陣羽織，江戶時代確立為武士階級的正裝外衣。背部繡入家紋是正式穿法，紋的數量決定禮儀等級。

韓國的傳統服飾

韓服是韓國代表性的傳統服飾，以短上衣（저고리）搭配裙子（치마，女性）或褲子（바지，男性）為基本組合。從直線剪裁中產生曲線美是最大特色，色彩運用遵循陰陽五行的五方色體系。朝鮮時代確立了現今形態，身分不同則面料、顏色、飾品有嚴格等差。

14至17世紀歐洲男性合身上裝

緊身上衣是14至17世紀歐洲廣泛穿著的男性貼身上裝。前方以鈕扣或繫帶閉合，內部填充襯墊以豐滿上身輪廓。文藝復興時期流行以切割技法露出華麗內襯，泡泡袖等袖形隨時代不斷演變。

繪有紋章的騎士上衣

騎士塔巴德是中世紀歐洲騎士穿於鎧甲上的及膝無袖上衣，前後大繪家族紋章為戰場與比武大會身分識別核心服。12世紀十字軍時代中東烈日下為避免金屬鎧甲過熱，先將白布披於鎧上為起始，後於布上繪紋章發展成「上衣」，14至15世紀簡化為塔巴德形態。

學者與法師的長外衣

長袍是長及腳踝或地面的長外衣，以寬大袖子和寬鬆輪廓為特徵。歷史上是學者、教士、法官等知識階層的象徵性服飾，在奇幻文類中則是法師的必備服裝。中世紀學者長袍是現代學位袍的直接原型，袖寬與顏色承載著職位與所屬的含義。

韓國薩滿的降神儀式服

巫服是韓國傳統巫女舉行跳神儀式(굿)時所穿極華麗儀式服，以韓服為底並依降臨神明換穿象徵衣之獨特結構為特徵。最具代表的巫服為紅長衫與藏青掛子，儀式進行中將軍神穿紅鎧，大監神穿黑官服，祖母神穿白唐衣，童子神穿五色襦衣等隨神更衣。

明清中國官僚正式服

中國官服是明清時代(14至20世紀初)帝國官僚所穿正式服，胸背所綴「補子」方形刺繡紋章可一目辨識官員品級與文武之分，為世界首創體系化官服制度。文官綴鶴、孔雀、雉等鳥，武官綴麒麟、獅、虎等獸，依品級嚴格指定一品至九品分明。

奧斯曼宮廷的長卡夫坦

恩塔利(Entari)是奧斯曼帝國宮廷與上流階層所穿及踝前開襟長袍，屬「卡夫坦」外衣系統之代表形式，14至19世紀奧斯曼貴族服飾核心。以絲、絨、錦緞等最高級織物製成，繡石榴、鬱金香、玫瑰、康乃馨等奧斯曼本土植物紋於金銀絲線，展現伊斯蘭美術精髓。

宮廷小丑的繽紛服裝

小丑服是中世紀至文藝復興時期歐洲王室與貴族宮廷中逗王與貴族發笑的宮廷小丑(jester, fool)所穿華麗奇特服裝，以左右各半不同顏色的「莫特利」圖案與綴鈴三叉「雞冠帽」為代表特徵。刻意設計怪異滑稽以視覺化「正常秩序之顛覆」。

中世紀歐洲修士的長袍

修士袍是中世紀歐洲天主教修會男性修士所穿及踝長袍，各修會嚴格規定顏色與腰帶樣式，一眼可辨所屬。本篤會黑色，熙篤會白色，方濟各會棕色，道明會白袍配黑披風。以粗糙羊毛或未漂白亞麻製成，繩帶象徵清貧、貞潔、順從三願。

天主教修女的面紗與袍

修女服是天主教女性修道者專用服裝，男性修士服加上覆蓋頭頸的面紗與溫布爾(下巴圍布)為特徵。自中世紀至1960年代第二屆梵蒂岡大公會議嚴格遮髮，各修會細部不同 — 本篤會黑色，加爾默羅會棕袍白溫布爾，道明會白袍黑紗。腰繫玫瑰念珠與十字架為必備。

防火花的皮革圍裙

鐵匠皮圍裙是中世紀至現代鐵匠於爐前與鐵砧前打鐵時所穿厚重皮革圍裙，可防飛濺火花、鐵屑、高溫蒸氣必備作業服。牛皮或豬皮多層鞣製厚實既隔熱又防撞，圍裙上端皮繩繫於頸、腰後再繫一次之雙重固定結構為特徵。

Banshee · 預告死亡的慟哭女妖 — 凱爾特傳說的悲嘆

報喪女妖(Banshee 愛爾蘭蓋爾語 bean sí 蘇格蘭蓋爾語 bean sìth 妖精塚之女 之意)為愛爾蘭與蘇格蘭凱爾特傳承中之女性精靈 於特定家門中有人臨近死亡時 於夜以毛骨悚然之慟哭預告之。非招死 乃預先哭悲哀之化身。語源出自古愛爾蘭語 ben síde 英文 banshee 於十八世紀定型。凱爾特社會之哭(caoineadh 蓋爾語守夜之哭婦)傳統 即葬禮中女哭者以慟哭送亡者之習 經教會之禁逐漸消失 而其社會功能保於超自然之報喪女妖之形 此為人類學者之解。一八二五年托馬斯 克羅夫頓 克羅克之南愛爾蘭妖精傳說與傳承 一八八八年葉慈之愛爾蘭農民妖精與民譚為凱爾特復興運動之核心圖像 一九八六年帕特里夏 萊薩特之報喪女妖 愛爾蘭之死之使者 為學術之正典。一九六七年漫威漫畫之X戰警人物報喪女妖 二〇〇四年暴雪魔獸世界之希爾瓦娜斯 風行者 哀嘆女王 等延續至現代幻想之正典圖像。

Vampire · 吸血鬼 — 以生者之血永生的暗夜貴族

吸血鬼(英文Vampire 斯拉夫文Upir/Vampir)為已死而未死食生者之血以維不死之不死之者 具蒼白之膚與牙與魅力之卡里斯瑪 化為蝙蝠與霧與狼之發於東歐斯拉夫民譚而於十九世紀英文學中完成之決定性正典圖像。語源由斯拉夫文之upir(東斯拉夫)與vapir(南斯拉夫)而來 英文vampire之首用為一七三四年英國旅行雜誌倫敦日報。圖像學起源為斯拉夫民譚之復甦之屍之傳承與十八世紀東歐吸血鬼恐慌(一七二五至一七五五年哈布斯堡帝國塞爾維亞與匈牙利)中 最決定性之事例為一七二五年塞爾維亞之佩塔爾·布拉戈耶維奇(Petar Blagojević)與一七二六至一七三二年塞爾維亞之阿諾爾德·包勒(Arnold Paole)事件 而奧地利哈布斯堡軍醫約翰·弗呂金格(Johann Flückinger)之一七三二年報告視察報告(Visum et Repertum)為將吸血鬼登錄於歐洲學術界之正典之決定性文獻。一八一九年四月一日於英國雜誌新月刊雜誌所發之約翰·威廉·波利多里(John William Polidori 一七九五至一八二一年)之短篇吸血鬼(The Vampyre) — 一八一六年於瑞士迪奧達蒂別墅以拜倫勛爵之提議與瑪麗·雪萊(科學怪人)同寫之 — 為英文學吸血鬼正典之始 一八九七年五月二十六日英國出版之布拉姆·斯托克(Bram Stoker 一八四七至一九一二年)之德古拉(Dracula)立優雅而貴族之現代吸血鬼圖像之決定性正典。

Dullahan · 無頭騎士 — 帶走死亡的愛爾蘭使者

無頭騎士(英文Dullahan 愛爾蘭文Dullahan)為以一手持己之斷首而駕黑馬之無頭騎士 為愛爾蘭凱爾特傳承中收死之精靈與運命之執行者圖像之決定性正典。語源由愛爾蘭文dulachán或dubhlachan而來 — 二者皆解為 闇之使者(messenger of darkness) 或 無頭者(headless one) — 為凱爾特前基督宗教時代愛爾蘭人身供獻信仰之餘。決定性之學說為一八二五年湯瑪斯·克羅夫頓·克羅克(Thomas Crofton Croker)之愛爾蘭南部精靈傳說(Fairy Legends and Traditions of the South of Ireland) — 確立斷首發光之無頭騎士之決定性視覺正典 — 與一八八七年王爾德夫人(Lady Wilde 奧斯卡·王爾德之母 一八二一至一八九六年)之愛爾蘭古代傳說與神秘符咒(Ancient Legends, Mystic Charms, and Superstitions of Ireland) — 無頭騎士行為樣式(呼其名則其人死·以人骨為鞭·所過之路門自開·懼金)正典 — 之二。一八二〇年十一月美國華盛頓·歐文(Washington Irving)之短篇沉睡谷傳奇(The Legend of Sleepy Hollow) — 黑森(Hessian)傭兵出身之無頭騎士於紐約哈德遜河谷出沒之情 — 將無頭騎士圖像於西方英文學中決定性立 一九九九年提姆·波頓(Tim Burton)導演之電影斷頭谷(Sleepy Hollow 強尼·戴普與克里斯多福·華肯主演)完成現代電影正典。

Skeleton Warrior · 骸骨士兵 — 從死亡中復甦的不死戰士

骷髏戰士(英文Skeleton Warrior 拉丁文Sceletus Bellator)為由死者之骨所成之戰士型不死者 由魔法 詛咒 黑術所召喚或復活 無肉無魂以純骨架持劍 槍 盾 甲而戰之現代西方幻想之決定性正典之不死者圖像。語源由希臘文skeleton(乾屍)所來經拉丁文sceleton於十六世紀英文中立 — 無本來之人格與意志而僅忠服死靈術師(Necromancer)之命之具之存。神話之原型為古希臘神話卡德摩斯(Kadmos Cadmus)之斯帕爾托伊(Spartoi 撒之者) — 卡德摩斯依雅典娜女神之指所殺之龍(drakon)之齒撒之則自地生武裝戰士之 — 正典。最決定性之現代正典為一九六三年七月十九日英國上映之唐·查菲(Don Chaffey 一九一七至一九九〇年)導演之電影傑生與爭戰金羊毛(Jason and the Argonauts)之名場 — 英國電影特效大師雷·哈利豪森(Ray Harryhausen 一九二〇至二〇一三年)以定格動畫(Stop-motion Animation)所描之七骷髏戰士與希臘英雄伊阿宋(Jason)以劍術決鬥之四分三十秒之場 — 為現代骷髏戰士圖像之決定性正典。其後一九七四年蓋瑞·吉蓋克斯(Gary Gygax 一九三八至二〇〇八年)之桌上RPG龍與地下城(Dungeons & Dragons)之骷髏(Skeleton)怪物中 — 一九七七年怪物手冊(Monster Manual) — 立現代幻想RPG之正典。

鵺 · 奇美拉 — 日本傳說怪獸

鵺(日文Nue)為日本傳說中所登之最為神秘之合成妖怪之一 具猿之面與狸(或山貓)之軀與虎之足與蛇之尾之平安時代日本妖怪之決定性正典圖像。名由日本土著之鳥虎鶫之日本古語名鵺所來 — 其悲奇之鳴聲若聞則災至之 — 為平安時代日本宮中陰陽道(Onmyodo)信仰之正典之妖怪。圖像學起源在平安時代(七九四至一一八五年)日本宮中陰陽道信仰與十二世紀末所立之軍記物傳承中。最決定性之文獻為十三世紀初日本軍記物之決定性正典平家物語(Heike Monogatari)第四卷鵺章 — 一一五三年春平安京宮中每曉自東山現黑雲而擾近衞天皇(一一三九至一一五五年在位)之眠而致其病 平安時代最高射手源賴政(Minamoto no Yorimasa 一一〇四至一一八〇年)射矢落黑雲中之鵺而除之話 — 為鵺正典之決定性文獻。一七七九年鳥山石燕(一七一二至一七八八年)之妖怪圖鑑今昔畫圖續百鬼立鵺之視覺正典。

Revenant · 復仇之歸者 — 為一個目的自墓中歸來之屍體

歸來者(英文Revenant 拉丁文revenans 歸來之者)為以強烈之復仇心或未解之使命而自墓中自起之屍 具明確自我與唯一目的之中世歐洲自覺型不死之圖像。語源拉丁文revenans為動詞revenire(歸來)之現在分詞形 於十一至十二世紀拉丁年代記中為指自墓中復甦而擾村之屍之正典之用語。最決定性之文獻為十二世紀英國年代記作家威廉·紐堡(William of Newburgh 約一一三六至一一九八年)之英國史(Historia Rerum Anglicarum)第五卷二十二至二十四章 — 詳記巴金漢(Buckingham)貝里克(Berwick)阿南特(Anant)等英國北部之村之歸來者之例 — 為中世歐洲歸來者圖像之決定性正典。同時代之威爾斯聖職者沃爾特·麥普(Walter Map 約一一四〇至一二一〇年)之朝臣瑣事(De Nugis Curialium)與十三至十四世紀冰島薩迦格雷蒂爾薩迦(Grettis Saga)所載之格拉姆(Glám)為北歐歸來者正典。一九七七年蓋瑞·吉蓋克斯(Gary Gygax)之龍與地下城(Dungeons & Dragons)怪物手冊中歸來者立為對單一復仇對象執著之自覺型不死之遊戲化 二〇一五年阿利安卓·崗札雷·伊納利圖(Alejandro González Iñárritu)導演之電影神鬼獵人(李奧納多·狄卡皮歐主演 奧斯卡導演獎得獎)立二十一世紀歸來者圖像於電影正典。

Baphomet· 山羊首偶像 秘教與陰謀之象徵

巴弗滅(拉丁文Baphometh 英文Baphomet)為中世紀後期之十四世紀之聖殿騎士團(Knights Templar)之審判中其等所稱崇拜之偶像之名之決定性正典之圖像而 — 山羊頭與人身之兩性具有之坐像 — 之決定性正典而額之逆五芒星(pentagram)與蝙蝠之翼與火炬之決定性正典。別名 — 巴弗滅(Baphomet)與孟德斯之山羊(Goat of Mendes)與安息日之山羊(Sabbatic Goat)與山羊頭之偶像與秘教與陰謀之象徵 — 為決定性正典之辭。最決定性之始原正典為一三〇七年十月十三日法國之王腓力四世(Philip IV 美男王)為倒聖殿騎士團而以彼等崇拜 巴弗滅 而拷問之而得自白而著名之決定性始原之正典與一八五六年法國之秘術家伊利法斯·李維(Éliphas Lévi 一八一〇至一八七五年)之高等魔法之教義與儀(Dogme et Rituel de la Haute Magie 一八五四至一八五六年刊行)之 孟德斯之巴弗滅(Baphomet de Mendes) 之圖像之決定性正典。

固定斗篷的大型裝飾胸針

斗篷胸針是中世紀歐洲用於在肩部固定斗篷或披風的大型胸針。以圓形（環形）或半月形框架搭配長針貫穿的結構為主，刻有家族紋章或宗教象徵。在騎士文學中，貴婦人贈送胸針給騎士被描繪為好感的表達。