皮甲

起源

人之手以皮成鎧之事，非繫於一文明，乃於別場別筋而育之。青銅、鐵之世之希臘，固之麻之linothorax更常；皮一具之鎧但於小座留。十三世紀後半之歐洲，cuir bouilli本格定；十四世紀末英之詩人傑弗里·喬叟之《坎特伯雷故事集》中之『Sir Thopas』，明記『jakke of fyn cuir bouilly（細皮所編之胴衣）』。中亞之蒙古與繼之之遊牧王家，以漆塗之皮之小札以緒而編之一具lamellar為同座之印；日本大鎧、當世具足所入之小札，漆塗之皮亦占大座。北美平原印第安與部分之西伯利亞之民，亦於同座以野牛、鹿之皮固而為鎧。

特徵

• 以溫水、蜜蠟、油浸皮而固之cuir bouilli之技
• 於一所約五至八公斤而止之輕之一具
• 無鐵之聲，宜偵察與伏之靜之結
• 較鎖、板為數分之一之廉之值與易之手入
• 肘、膝之覆與小札，屡入一具大鎧之一部
• 蒙古、日本、平原印第安等不繫於一文明之座之印

故事

皮甲以其輕、其靜，於一所兼行二異之座。其一，乃大一具之鎧不及之歩兵之座：偵察、輕之歩兵、盜、獵人於同座纏皮之胴衣與皮之頭巾，於山與林之一所窺敵之一點。其二，乃入大一具之鎧之一部之座：十三、四世紀歐洲之騎士於鎖之上重cuir bouilli之肘之覆（couter）與膝之覆（poleyn）；同時之英、勃艮第於皮上打小鐵片之jack of plates為歩兵之一具之印。又御前試合與狩之座，一五〇〇年頃馬克西米利安一世之世，一具cuir bouilli御前試合之鎧輕而能護人，登一所禮之座。東方之蒙古騎兵以同皮之小札編之一具lamellar而纏，射射程之弓；日本之武士並置漆固之皮之小札於一具大鎧之一所。

弱點

皮甲之最大之弱，在固之皮於同座不可比鎖與鋼之固也。同一具於切之如之一速之斬尚耐之，然長引之劍之一具與重斧之擊則於一所易裂，正瞄一點如錐之突則於一所直貫之。又皮本弱於水，受一雨之皮甲復柔而失同座之固；同座之黴與蟲亦易蝕一具。又同一具於強日下乾而裂，夏之一所內側汗濕而腐者亦屡。故皮一具之鎧自首至足覆一人於一所之姿乃稀；本來同一具於鎖與夾棉之鎧之內重之，或入一所之覆而留於補助之座者多也。

文化與歷史意義

皮甲乃不繫於一文明之座之印，乃人之手自獸皮引出己座之護之最早之座之一筋也。十三世紀後半之歐洲之cuir bouilli成一所騎士甲冑之一部之姿，明記於十四世紀末英之詩人傑弗里·喬叟之《坎特伯雷故事集》中之『Sir Thopas』之一所之『jakke of fyn cuir bouilly』；同代之彩繪抄本與墓之彫刻亦詳刻同覆。蒙古帝國之一所，漆塗之皮之lamellar為同座最明之視覺之象；成吉思汗之軍以同座為連東西之大座之印而留。日本大鎧之小札，漆固之皮占一所大座之罕例；維也納之藝術史博物館、東京國立博物館、英利茲之皇家武器庫，存十三至十七世紀之皮甲之實物於一所，傳同具之座至今。又一所之『自首至膝以皮一具覆』之姿乃十九世紀浪漫主義以降之時代劇與幻想之文學之膨之姿；本史之座，皮一具與鎖、小鐵片相對而立之姿，更常也。

在大眾文化中的出現

皮甲於電影、時代劇、遊戲中乃最親之一所之印；盜、賊、弓手、偵察之一所之印，幾無不見。電影《魔戒》（二〇〇一至二〇〇三）系列之哈比人與勒苟拉斯、《哈比人》（二〇一二至二〇一四）系列之同座、《冰與火之歌：權力遊戲》（二〇一一至二〇一九）之野人與盜之座，皆同一具立一幅之視覺。BBC時代劇《梅林》《羅賓漢》與諸羅賓漢電影亦立同一具；行動角色扮演遊戲《上古卷軸V：無界天際》《巫師3：狂獵》《刺客教條》系列、《黑暗靈魂》系列，置同一具之一種為入門之一所之鎧。然同作較本史之皮甲為更華；本史座皮一具留於補助之座之實，於一所被曇。博物館中，維也納之藝術史博物館、東京國立博物館、英利茲之皇家武器庫所存一所之實物，最明傳同具本來之座。

趣聞

• cuir bouilli於法語意為『煮之皮』，然實非沸點，乃以約七十至八十度之溫水或蜜蠟、油暫浸皮而固之道也。本若浸沸水則皮於一所反損，故同名於字面之意有一所之異。
• 一五〇〇年頃英之詩人傑弗里·喬叟之《坎特伯雷故事集》中之『Sir Thopas』之一所，明記『jakke of fyn cuir bouilly（細皮所編之胴衣）』之語；乃最明傳同代歐洲騎士之座，皮甲作一部而共立之資料。
• 電影與遊戲屡繪之『自首至膝以皮一具覆』之姿，較本史之座為膨；本來皮甲最常之座，乃一具大鎧之一部—鎖上重之覆，蒙古、日本之小札，於皮上打小鐵片之jack of plates—也；於一所多留於補助之座。