罩甲

起源

板衣之始學界未盡歸於一答；十二世紀後半自東所入之影，與十一、二世紀於西以小鐵板補夾棉之內之流，共於十三世紀中葉之形而定者也。本格之證初現之場，乃一二五〇年頃馬格德堡大教堂之聖毛里求斯像；鎖鎧之上著一具之板衣之姿，敬而刻之。自十三世紀中葉約一世紀之間，歐洲諸地之墓之彫刻與彩繪抄本中同裝增之；一三六一年瑞典哥得蘭島之維斯比戰之大埋葬地，竟出實物板衣二十五點，一九三九年班特·托爾德曼之精研既整之。十四世紀後半，板之技育而胸背成一大板，板衣分二筋：大板直至一對之胸甲（cuirass），小板之集之筋則於同形之外保持而育為brigandine也。

特徵

• 於布或革之外衣之內以鉚釘止大小之鐵板之構
• 重於鎖鎧之上而成二重之守之裝
• 繪家紋之外面如常之罩袍之隱之構
• 於維斯比戰（一三六一）之埋葬地多出之實物之資
• 後之一枚之胸甲與小板之brigandine二筋之直之先
• 依維斯比之托爾德曼之分類而依形整之之學之基

故事

板衣作十三、四世紀騎士與中裝步兵之胸與背上加一層之守之補強之鎧而用。內著甘比松，其上著鎖鎧，更上著板衣之三層之裝，能將矢與劍鋒之衝逐層而散；於同處重打之擊，內之鐵板為最終之支，減其及肉之深。一三六一年維斯比戰之埋葬地出之二十五點實物之多，與鎖共著於身而葬之；同處之鏃與刃之痕共見之，乃示對既興之長弓與重連枷之耐之物之證也。又同鎧於御前試合與禮儀亦用之，外面之家紋顯而易見之場，使騎士之身與守同納於一衣之內。

弱點

板衣之弱乃其編之自然之果也。以小鐵板止於布之內之構，故一枚一枚之板各受衝；然於同處重打之重之一擊以一面而受之力，較後之一枚之胸甲為遜。又肩、脇、腿須委於內之鎖，故正面之守雖固，其餘之處之荷反重之憂存。同布或革遇雨而緩，不能支內之鐵板者亦有；一處之鉚緩，其處之板浮動，守之目易破。故十四世紀中葉，甲冑師始以一枚之大板受胸全體之胸甲，一世代之間遂取板衣之位也。

文化與歷史意義

板衣於歐洲鎧之史，乃連鎖之世與板之世之決定之橋也；自其內之小板，後之一枚之胸甲與一具之brigandine之二筋共分而育。一二五〇年頃馬格德堡大教堂之聖毛里求斯像，乃此鎧定著之場最明示之彫；一三三〇年代蘇格蘭之羅伯特一世之墓之彫刻、英與法之諸墓之彫刻亦刻同裝。然較諸史料更明者，乃一三六一年維斯比戰之埋葬地：與丹麥之瓦爾德馬四世之軍相對之農民與都市民同葬於彼地，自其地出實物板衣二十五點，與鎖、斧、槍共出土，一九三九年班特·托爾德曼之《一三六一年維斯比戰之鎧》使學界知之。今日斯德哥爾摩之歷史博物館與維斯比博物館存其實物，於一所示一世紀之歐洲鎧之變。

在大眾文化中的出現

板衣於演十三、四世紀之電影、時代劇、遊戲中，作著鎖鎧與大盔之騎士之胸之一面而屡現。電影《王者天下》（二〇〇五）之十字軍騎士中，有著繪家紋之板衣於胸之姿；《英雄本色》（Braveheart，一九九五）之十四世紀蘇格蘭騎士亦繪以同裝。於桌遊與戰略遊戲中，《十字軍之王III》《騎馬與砍殺II：霸主》《天國降臨：救贖》（背景為十五世紀波希米亞）等較忠繪自鎖至板衣、brigandine之變；於博物館，斯德哥爾摩之歷史博物館陳列維斯比出土之實物，最明示同代騎士之裝。然電影屡以十四世紀之全板繪十三世紀之騎士，乃時代之誤，常省板衣之座。

趣聞

• 一三六一年瑞典哥得蘭島之維斯比戰中，農民、都市民之軍約一八〇〇人對丹麥之瓦爾德馬四世之軍而同葬於一所，自其埋葬地竟出實物板衣二十五點，一九三九年班特·托爾德曼之精研使學界知之。
• 板衣於十四世紀中葉分為二筋：以一枚之大板受胸全體之一對之胸甲（cuirass），與於同形之外保持而於內更密止小板之brigandine；故乃後世之二大鎧之筋之共母也。
• 至十三世紀中葉，英、法之文初現『pair of plates（一對之板）』之語，乃由胸背二處以大板成對而止之姿而得之名；示同鎧於同代有二異之名也。