密合頭盔

起源

阿梅特之始置於十四世紀後半之北義大利之bascinet：其尖頂漸圓，頸圍之鎖之aventail變為自左右開之二蝶鉸之頬當，乃於十五世紀之初磨為一新形。本格可稱阿梅特之一形定者，多以為一四二〇至一四四〇年代之米蘭之米沙利亞工坊也。同形其後遍義大利全境，越阿爾卑斯而入勃艮第、法蘭西、英格蘭。阿爾卑斯之彼之神聖羅馬帝國，育以闊簷之sallet與護頷之bevor相合之別一筋，故阿梅特暫被視為『義大利式之盔』。十五世紀末馬克西米利安一世之世，同形益磨而為更圓更滑之面；至十六世紀中葉，close helmet既占同位，本來之阿梅特漸退。

特徵

• 順頭之曲之流線之圓頂
• 自左右向內開閉之二枚之頬當
• 前置之蝶鉸式可上掀之面甲
• 二枚於頷下相會、以一點而扣之扣之構
• 後置之圓盤rondel覆紐與扣
• 米蘭之米沙利亞工坊為首之義大利甲冑名匠之上之手藝

故事

阿梅特定為十五世紀義大利一具板鎧（white harness）之頭裝，於戰場與御前試合（tournament）兩用。內置薄革之帽與厚之夾棉之coif以散其衝，其上覆阿梅特，閉左右之頬當，扣頷下之扣金，固於頭如一貝。戰中下上掀之面甲，僅留細之視之一線；同面甲可以一手速上之，故馬上聞呼下令之時，面立解。御前試合，尤馬上長槍試合（joust），於同阿梅特之前面附稱grand guard之厚之重板，以更厚受正面而來之槍之重擊。一四五〇至一五〇〇年之義大利戰爭（義大利內之城邦之爭與法之侵義）中，兩陣營之騎士皆載同阿梅特而相撃。

弱點

阿梅特之弱直自其密合之編而生。以一面之板堅包頭與頸，正面與脇之護無比；然頭內之熱與汗出之道狹，盛夏之長野戰，於短之間使同騎士疲。二枚之頬當於頷下以一點而扣之場，若其扣緩則一面之護一時崩易，扣金之手入即同盔之手入也。細之視之一線聚矢與劍鋒之擊於一所，自正面正瞄同處之擊則反弱之。又一具阿梅特須因頭之曲而別手而磨之，故值甚高，故暫間同盔留於貴族騎士之座，常步兵之手難及之也。

文化與歷史意義

阿梅特乃文藝復興義大利之武之手與技之手集於一所之作，乃將甲冑提升至一藝術之世之最明之視覺之象也。米蘭之米沙利亞（Missaglia）工坊一世紀之間，自一所為歐洲諸國之君主與騎士磨送一具阿梅特；同市之內格羅利（Negroli）家族至十六世紀中葉，以希臘英雄與獸之面為本而作華麗之儀禮用阿梅特，送雕之盔於維也納、馬德里、巴黎之宮廷。維也納之美術史博物館（Hofjagd- und Ruestkammer）、馬德里之王立甲冑館（Real Armeria）、倫敦之華勒斯典藏與大英博物館、紐約大都會博物館之武器、甲冑館等世界之大甲冑館，皆存十五、六世紀義大利阿梅特之名品。又日常之義大利語中『armetto』作指小之盔之親切之語而用，示同具非止於一世之武之自誇，亦達於市民之口也。

在大眾文化中的出現

阿梅特於演文藝復興義大利與十五、六世紀西歐之電影、時代劇、遊戲之騎士之頭上不變而載。電影《撒克遜英雄傳》（Ivanhoe，一九八二）與《聖女貞德》（一九九九）之騎士所戴之圓頂之盔、《王者天下》（二〇〇五）後半所見之一具板鎧之頭裝，皆其近之親；BBC時代劇《狼廳》《白皇后》中，十五世紀英之薔薇戰爭之騎士載同形於頭。行動角色扮演遊戲《天國降臨：救贖》（背景為十五世紀波希米亞）、《騎馬與砍殺II：霸主》、《榮耀戰魂》別置阿梅特為義大利式武之象；博物館之模型與電影之圖版各處，同圓頂與二枚頬當成最明之文藝復興騎士之印。然電影屡將阿梅特與其後繼之close helmet一括而繪，故二形之細差屡薄。

趣聞

• 本格可稱阿梅特之一形定之場，多以為一四二〇至一四四〇年代之米蘭之米沙利亞（Missaglia）工坊；一世紀之間，同工坊之手藝提升歐洲諸宮廷之一具板鎧之頭裝為一形也。
• 同時代阿爾卑斯之彼之神聖羅馬帝國育以闊簷之sallet與護頷之bevor相合之別一筋，故阿梅特暫被視為『義大利式之盔』；此別最明示十五世紀歐洲騎士文化之南北二筋也。
• 十六世紀中葉米蘭之內格羅利（Negroli）家族，以希臘英雄與獸之面為本而作儀禮用阿梅特，送於維也納、馬德里、巴黎之宮廷；其多今存於維也納之美術史博物館與馬德里之王立甲冑館，占文藝復興甲冑最華之座。