Армет

Происхождение

Начало армэ лежит в бацинете Северной Италии конца XIV века. Когда остроконечная макушка бацинета была закруглена, а кольчужный авантайль на шее заменён на пару щёчных пластин на петлях, что раскрывались с боков, в начале XV века была отшлифована новая форма. Место, где образовалась форма, что мы вправе звать армэ, чаще всего видят в мастерской Миссальа в Милане 1420-х и 1440-х годов, и та же кройка затем разошлась по всей Италии и за Альпы в Бургундию, Францию и Англию. В Священной Римской империи за Альпами выросла иная стезя — салет с полями вместе с бевором (защитою подбородка), — и оттого армэ некоторое время оставался знаком итальянского стиля. В конце XV века, в эпоху Максимилиана I, та же форма была отшлифована ещё далее в более округлую и более гладкую поверхность, а к середине XVI века закрытый шлем (close helmet) занял её место, и сам армэ медленно отступил.

Особенности

• Обтекаемая округлая макушка, прилаженная к изгибу головы
• Пара щёчных пластин, что раскрываются внутрь с обеих сторон
• Забрало на петлях, поднимаемое вверх спереди
• Запирающее устройство, в коем две части сходятся под подбородком и крепятся в одной точке
• Круглый диск — рондель — поставленный сзади, что покрывает ремень и замок
• Высочайшее мастерство итальянских оружейных мастеров — прежде всего Миссальа из Милана

Истории

Армэ был поставлен головным убором итальянского белого доспеха XV века и носился равно в поле и на турнире. Внутрь муж клал тонкую кожаную шапочку и толстую стёганую коиф, дабы распределить удар, надевал армэ поверх, замыкал две щёчные пластины и запирал крюк под подбородком, так что он сидел на голове, как единая раковина доспеха. В бою забрало опускали, оставив лишь узкую смотровую щель, а то же забрало можно было быстро поднять одной рукою, и потому верхом, когда слышали зов или надлежало отдать приказ, лицо сразу освобождалось. На турнире, особливо на копейном (joust), к передней стороне того же армэ прилаживали толстую усиливающую пластину — гран-гард (grand guard), — дабы плотнее принять тяжкий удар копья, идущий прямо в лоб. В Итальянских войнах 1450—1500 годов, в спорах городов-государств Италии и французских походах в Италию, рыцари обеих сторон сшибались с армэ на голове.

Слабости

Слабость армэ вырастала прямо из его плотно прилаженного плетения. Обвить голову и шею единою плоскостью лат давало защиту лба и боков, не имеющую себе равной, но настолько же узка была стезя, что давала жару и поту покинуть нутро, и в долгом летнем поле тот же рыцарь утомлялся за короткое время. Место, где две щёчные пластины запирались под подбородком в одной точке, было местом, где ослабевший замок мог разом снять целую плоскость защиты, и попечение о замке было попечением о самом шлеме. Узкая смотровая щель собирала каждую стрелу и остриё меча в одно место, и против удара, что точно метил в ту же точку спереди, он был, напротив, слаб. Прежде всего, один армэ надо было отшлифовать отдельной рукою по изгибу одной головы, и оттого цена его была весьма высока, и долгое время тот же шлем оставался на престоле дворянского рыцаря и нелегко доходил до руки простого пехотинца.

Культурное значение

Армэ — произведение, в коем воинская рука и техническая рука ренессансной Италии сошлись в одном месте, и есть яснейший зрительный знак эпохи, в коей доспех был поднят до творения искусства. Мастерская Миссальа в Милане столетие шлифовала и слала из единого места армэ к государям и рыцарям всякой земли Европы, а семья Негроли (Negroli) того же города в середине XVI века делала пышные парадные армэ, отлитые в облике греческого героя или зверя, и слала эти скульптурные шлемы ко дворам Вены, Мадрида и Парижа. В Hofjagd- und Ruestkammer в Вене, Real Armeria в Мадриде, Wallace Collection и Британском музее в Лондоне, в крыле Оружия и Доспехов Metropolitan Museum в Нью-Йорке — пышные итальянские армэ XV и XVI веков держат своё место. В обыденном итальянском уменьшительное 'armetto', шлемик, — родное слово, что показывает: тот же предмет был не только гордостью воинского ремесла эпохи, но достигал и уст горожанина.

В поп-культуре

Армэ сидит на голове рыцаря в фильмах, исторических драмах и играх о ренессансной Италии и Западной Европе XV—XVI веков. Округлые шлемы, что несут рыцари в «Айвенго» (Ivanhoe, 1982) и «Жанне д'Арк» (1999), и поздний головной убор полных лат, что виден в поздних сценах «Царства Небесного» (2005), — его близкие родичи, а в исторических драмах BBC Wolf Hall и The White Queen рыцари английских Войн Алой и Белой розы несут ту же форму. Action-RPG Kingdom Come: Deliverance, отнесённая к Богемии XV века, и Mount & Blade II: Bannerlord, и For Honor ставят армэ отдельно как знак воина итальянского стиля, а у манекенов музея и на изводах фильмов та же округлая макушка и две щёчные пластины держат яснейший лик ренессансного рыцаря. Фильмы, однако, часто рисуют армэ и закрытый шлем, что сменил его, как одно, и оттого тонкое различие двух форм нередко размывается.

Интересные факты

• Место, где образовалась форма, что мы вправе звать армэ, чаще всего видят в мастерской Миссальа (Missaglia) в Милане 1420-х и 1440-х годов, и столетие мастерство той же мастерской подняло головной убор белого доспеха европейских дворов к одной форме.
• В Священной Римской империи за Альпами в то же время выросла иная стезя — салет с полями вместе с бевором (защитою подбородка), — и оттого армэ некоторое время оставался знаком итальянского стиля, и сие различие яснее всего показывает две ветви — северную и южную — европейской рыцарской культуры XV века.
• В середине XVI века семья Негроли (Negroli) в Милане делала парадные армэ, отлитые в облике греческого героя или зверя, и слала их ко дворам Вены, Мадрида и Парижа, и многие из них доныне хранятся в Kunsthistorisches Museum в Вене и в Real Armeria в Мадриде, и держат пышнейший престол ренессансного доспешного ремесла.