Armet

Origem

A origem do armet jaz no bacinete do norte da Italia do fim do seculo XIV. Ao ser arredondado o cranio pontiagudo do bacinete e ao ser substituido o camal de malha do pescoco por um par de guardas de bochecha com dobradicas que se abriam dos lados, uma forma nova foi polida no comeco do seculo XV. O lugar onde a forma que justamente podemos chamar armet deitou raiz e mais vezes vista na oficina dos Missaglia em Milao dos anos 1420 e 1440, e a mesma forma se espalhou logo por toda a Italia e alem dos Alpes para a Borgonha, a Franca e a Inglaterra. No Sacro Imperio alem dos Alpes uma linha distinta cresceu, a da celada de aba levada junto com o bevor (defesa do queixo), e assim o armet foi por um tempo a marca do estilo italiano. No fim do seculo XV no tempo de Maximiliano I a mesma forma foi polida ainda mais numa superficie mais redonda e mais lisa, e em meados do seculo XVI o capacete fechado (close helmet) tomou seu lugar e o armet mesmo se retirou devagar.

Características

• Cranio arredondado aerodinamico, ajustado a curva da cabeca
• Par de guardas de bochecha que se abrem para dentro de cada lado
• Viseira com dobradicas, levantada para cima na frente
• Estrutura de trava em que as duas pecas se encontram sob o queixo e sao atadas num ponto
• Um disco redondo, o rondel, posto no verso para cobrir a correia e a trava
• O mais alto oficio dos mestres armeiros italianos, sobretudo os Missaglia de Milao

Histórias

O armet foi posto como cobertura do arnes branco, a armadura de chapa italiana do seculo XV, e era levado no campo e no torneio por igual. Dentro o homem punha um fino gorro de couro e uma grossa coifa acolchoada para repartir o choque, tirava o armet por cima, fechava as duas guardas de bochecha, e prendia a trava sob o queixo, de modo que se assentava sobre a cabeca como uma so concha de armadura. Em combate a viseira era baixada, deixando so uma estreita fenda de vista, e a mesma viseira podia ser levantada com presteza com uma mao, de modo que a cavalo, quando um grito era ouvido ou uma ordem tinha de ser dada, o rosto era libertado de imediato. No torneio, sobretudo na justa, uma grossa chapa de reforco chamada grand guard era fixada na frente do mesmo armet para receber mais grossamente o golpe mais pesado da lanca vindo de frente. Nas Guerras de Italia de 1450 a 1500, a contenda das cidades italianas e as invasoes francesas da Italia, os cavaleiros de ambos os lados chocavam com o armet sobre a cabeca.

Fraqueza

A fraqueza do armet crescia diretamente de sua trama ajustada. Envolver cabeca e pescoco numa so face de chapa dava uma defesa de frente e de lado sem par, mas em igual medida a via para o calor e o suor sairem do interior era estreita, e num longo campo em pleno verao o mesmo cavaleiro se cansava em pouco tempo. O ponto em que as duas guardas de bochecha se travavam sob o queixo num ponto era o lugar em que uma trava solta podia desfazer uma face inteira de protecao de um golpe, e o cuidado da trava era o cuidado do capacete mesmo. A estreita fenda de vista reunia toda flecha e toda ponta de espada num so lugar, e contra um golpe apontado precisamente ao mesmo ponto da frente era, ao contrario, fraco. Sobretudo, um so armet tinha de ser polido por mao separada a curva de uma cabeca, e assim seu preco era muito alto, e por longo tempo o mesmo capacete ficava no assento do cavaleiro nobre e nao alcancava com facilidade a mao do infante comum.

Significado cultural

O armet e a obra em que a mao guerreira e a mao tecnica da Italia do Renascimento foram reunidas num so lugar, e e o mais claro sinal visual da idade em que a armadura foi alcada a uma peca de arte. A oficina dos Missaglia em Milao polia e enviava por um seculo de um so lugar armets aos principes e cavaleiros de cada terra da Europa, e a familia dos Negroli da mesma cidade fez, em meados do seculo XVI, esplendidos armets de gala modelados sobre o rosto de um heroi grego ou de uma fera, e enviou os capacetes esculpidos as cortes de Viena, Madri e Paris. Na Hofjagd- und Ruestkammer de Viena, na Real Armeria de Madri, na Wallace Collection e no Museu Britanico em Londres, e na ala de Armas e Armaduras do Museu Metropolitano em Nova York, esplendidos armets italianos dos seculos XV e XVI guardam seu lugar. No italiano cotidiano o diminutivo 'armetto', capacetinho, e uma palavra familiar que mostra que a mesma peca nao era so o orgulho do oficio guerreiro de uma idade mas alcancava ate a boca do cidadao.

Na cultura pop

O armet se assenta sobre a cabeca do cavaleiro em filmes, dramas de epoca e jogos sobre a Italia do Renascimento e a Europa ocidental dos seculos XV ao XVI. Os capacetes arredondados levados pelos cavaleiros em Ivanhoe (1982) e Joana d'Arc (1999), e a cobertura tardia da plena chapa vista nas cenas posteriores de Cruzada (2005), sao seus parentes proximos, e nos dramas de epoca da BBC Wolf Hall e A Rainha Branca, os cavaleiros das guerras inglesas das Rosas levam a mesma forma. O jogo de RPG e acao Kingdom Come: Deliverance, ambientado na Boemia do seculo XV, e Mount & Blade II: Bannerlord e For Honor, poem o armet a parte como sinal do guerreiro de estilo italiano, e nos manequins do museu e nas estampas dos filmes o mesmo cranio redondo e as duas guardas de bochecha guardam o rosto mais claro do cavaleiro do Renascimento. Os filmes, porem, desenham muitas vezes o armet e o capacete fechado que o seguiu como um so, e assim as finas diferencas das duas formas se desfazem muitas vezes.

Curiosidades

• O lugar onde a forma que justamente podemos chamar armet deitou raiz e mais vezes vista na oficina dos Missaglia em Milao dos anos 1420 e 1440, e por um seculo o oficio da mesma oficina alcou a cobertura do arnes branco das cortes da Europa a uma so forma.
• No Sacro Imperio alem dos Alpes no mesmo tempo uma linha distinta cresceu, a da celada de aba levada junto com o bevor (defesa do queixo), e assim o armet foi por um tempo a marca do estilo italiano, e essa diferenca mostra com maior clareza os dois ramos, norte e sul, da cultura cavaleiresca europeia do seculo XV.
• Em meados do seculo XVI a familia dos Negroli em Milao fez armets de gala modelados sobre o rosto de um heroi grego ou de uma fera, e os enviou as cortes de Viena, Madri e Paris, e muitos deles sao guardados ate hoje no Kunsthistorisches Museum de Viena e na Real Armeria de Madri, e guardam o assento mais esplendido do oficio de armadura do Renascimento.